Ana Obregón

En junio de 1978 recogió su título en Ciencias Biológicas en la Universidad Complutense de Madrid. Casi nadie en su familia sospechaba que apenas doce meses después debutaría en el cine con un papel diminuto en Cuba, dirigida por Richard Lester y protagonizada por Sean Connery. Aquel rodaje le sirvió de billete de salida para una carrera singular que desafió las convenciones del gremio.

Su paso por la pantalla grande a principios de los ochenta combinó títulos de destape tardío con coproducciones de aventuras rodadas a toda prisa. Viajó a Los Ángeles, estudió en el Lee Strasberg Theatre Institute y acabó coprotagonizando Bolero en 1984 bajo la dirección de John Derek. Aquella comedia erótica sumó tres nominaciones a los premios Razzie y un balance comercial paupérrimo en las salas estadounidenses, pero le abrió una rendija en los estudios de televisión de California.

Nadie en el circuito cinéfilo respetable apostaba por ella.

Y aun así consiguió colarse en dos capítulos de la cuarta temporada de El equipo A en 1985 dando vida a Marta, una aliada de la resistencia en un ficticio enclave caribeño. Poco después Fernando Colomo le dio un papel secundario en La vida alegre en 1987, donde compartió plano con Verónica Forqué y Antonio Resines. Fue su contacto más estrecho con la comedia madrileña de autor antes de replegarse definitivamente en la pequeña pantalla.

La conquista del salón de casa

Durante la década de 1990 entendió que el peso del negocio audiovisual no residía en las salas oscuras sino en la franja nocturna de la televisión generalista. Intervino como secundaria cómica en ¿Quién da la vez? y en Hostal Royal Manzanares junto a Lina Morgan. En aquellos platós aprendió la mecánica del gag costumbrista y detectó una audiencia familiar desatendida por los guionistas tradicionales.

Así que en 2002 convenció a los directivos de Televisión Española y a la productora Star Line para financiar una serie ideada por ella misma: Ana y los 7. El argumento mezclaba la comedia de enredo infantil con el melodrama nocturno de club de alterne. Obregón no solo protagonizó la ficción durante noventa y dos entregas, sino que coordinó la mesa de guion y protegió el control de las tramas centrales frente a las presiones de la cadena.

Y la fórmula reventó los audímetros.

El último episodio de la tercera temporada, emitido en diciembre de 2003, registró 6.942.000 espectadores y un 39,4% de cuota de pantalla en el sistema de medición tradicional. La crítica especializada destrozó la propuesta, pero los ejecutivos celebraron cómo el producto generaba giras teatrales, discos de platino y adaptaciones vendidas a mercados de Portugal, Chile y México.

El desplome en tres semanas

Su marcha del ente público en 2005 terminó en una batalla judicial por la autoría y el destino argumental de su personaje. Segura de su tirón entre el público medio, firmó un contrato con la productora BocaBoca y con Antena 3 para poner en marcha Ellas y el sexo débil en otoño de 2006. El objetivo confeso consistía en replicar las comedias de enredo neoyorquinas con un trasfondo de política y vodevil financiero.

Pero el público le dio la espalda desde la noche del debut. El primer episodio apenas logró un 16% de cuota, superado con holgura por la competencia frontal de la ficción hospitalaria de Telecinco. La cadena privada intentó tapar la hemorragia cambiando el día de emisión al lunes, una maniobra que terminó de dinamitar el proyecto.

El tercer capítulo emitido el 2 de octubre de 2006 cayó hasta un 6,3% de share con 1.097.000 espectadores frente a la parrilla estadounidense de investigación forense. Antena 3 ordenó el desmontaje inmediato de los decorados al día siguiente y canceló la emisión de los diez episodios restantes que ya estaban producidos. Aquel freno en seco liquidó de golpe sus aspiraciones como creadora de formatos en el horario estelar.

Autoparodia y repliegue

Siguieron años de intervenciones aisladas en programas de variedades y montajes teatrales privados antes de reencontrarse con los rodajes de ficción. En 2018 aceptó la llamada de Javier Ambrossi y Javier Calvo para actuar en la segunda temporada de Paquita Salas. En ese episodio ejecutó una versión autocrítica de su propia figura pública, burlándose de las guerras de contratos y los excesos de la televisión privada de finales del siglo pasado.

Porque cuando la industria dejó de tomarla como productora, ella decidió rentabilizar su propia caricatura sin pedir disculpas a nadie.

En octubre de 2023 completó su última aparición en salas comerciales con el largometraje benéfico Mi otro Jon, dirigido por Paco Arango. El acuerdo laboral fijó la donación de el 100% de su salario a la Fundación Aladina para programas de tratamiento oncológico infantil. La película concluyó su paso por la cartelera española con una recaudación total de 1,2 millones de euros y 214.000 espectadores controlados por los partes oficiales de taquilla del ICAA.