Anitta

Larissa de Macedo Machado nació en Honório Gurgel, un suburbio humilde de Río de Janeiro donde las alcantarillas se desbordaban cada verano. No empezó en academias caras ni bajo el amparo de dinastías artísticas. Cantaba en el coro de la iglesia de Santa Luzia y aprendía inglés leyendo revistas viejas que recogía en la calle.

Para la industria musical brasileña de 2010, una chica que mezclaba funk carioca con pop comercial estaba destinada a durar dos veranos. Nadie anticipó que detrás del personaje festivo operaba una estratega obsesionada con los balances financieros y los contratos de distribución.

Calculó cada paso con precisión matemática.

En 2013 lanzó Show das Poderosas. El videoclip en blanco y negro costó apenas unos miles de reales, pero superó los cien millones de reproducciones en YouTube cuando el streaming en Brasil era todavía un terreno experimental. Anitta asumió su propio management tras romper con sus primeros representantes por irregularidades en las cuentas, una decisión suicida para la mayoría de cantantes de veinte años.

Aprendió nociones de marketing corporativo y empezó a negociar de tú a tú con multinacionales discográficas.

Estudió el mercado hispanohablante fonema a fonema. Grabó con Maluma y J Balvin antes de que la industria anglosajona entendiera el tirón de la música urbana, esquivando las barreras lingüísticas que siempre habían frenado a los artistas brasileños fuera de sus fronteras. En 2022 su tema Envolver alcanzó el primer puesto global en las plataformas digitales, un registro que ningún solista de su país había logrado en solitario.

El asalto audiovisual y la pantalla global

Su salto a la pantalla no respondió a un capricho de estrella del pop. Anitta entendió muy pronto que el audiovisual ya no servía como simple soporte promocional, sino como el verdadero catalizador narrativo de una figura pública. En 2018 coprodujo para Netflix la serie documental Vai Anitta, donde abrió sin filtros el desgaste físico de las giras y la arquitectura de sus negociaciones empresariales.

Dos años más tarde redobló la apuesta con Anitta: Made in Honório en 2020. Las cámaras registraron ataques de furia en camerinos, fallos técnicos antes de salir al escenario y discusiones contractuales a puerta cerrada.

Mostró el engranaje sucio del negocio.

Ese control absoluto sobre su propia imagen facilitó su salto a la ficción tradicional. En 2020 debutó como actriz en la telenovela brasileña Amor de Mãe encarnando a Sabrina, un papel secundario pero rodado con las dinámicas implacables de TV Globo.

En 2023 la factoría española de Netflix la fichó para la séptima temporada de Élite. Interpretó a Jéssica, una profesora de defensa personal que compartía secuencias dramáticas con Carmen Arrufat en los pasillos de Las Encinas.

La crítica dudó de su capacidad para sostener planos dramáticos fuera del videoclip. Pero la brasileña resolvió sus secuencias con sobriedad y un control físico heredado de sus coreografías, lejos de los tics sobreactuados habituales en cameos de cantantes.

El control del master y la cámara

El cine de animación llamó a su puerta en 2024 con la producción británica Hitpig!. En este largometraje animado dirigido por David Feiss y Cinzia Angelini compartió reparto vocal con Peter Dinklage y RuPaul, prestando su voz a Letícia dos Anjos, una activista brasileña defensora de los animales. El proyecto exigió semanas de doblaje en inglés con sincronización labial estricta en los estudios de Montreal.

Y la pantalla grande no fue una simple distracción.

A través de su compañía Rodamoinho Filmes, creada para retener el control de sus producciones audiovisuales, empezó a financiar proyectos ajenos y a estructurar coproducciones cinematográficas.

En 2026 completó el rodaje del largometraje distópico Corrida dos Bichos, dirigido por Ernesto Solis y Rodrigo Pesavento para la plataforma Prime Video. En esta producción ambientada en un Río de Janeiro futurista gobernado por mafias de apuestas clandestinas, rodó planos de acción física sin recurrir a dobles en la mayoría de sus tomas.

El contrato de producción estipuló trece semanas de rodaje bajo una cláusula técnica de exclusividad de set y un presupuesto fijado en siete millones de dólares.