Boris Izaguirre

Antes de quitarse la ropa ante las cámaras nocturnas Boris Izaguirre pasaba doce horas al día tecleando diálogos de folletín. Su padre, el ensayista Rodolfo Izaguirre, dirigía la Cinemateca Nacional de Venezuela. Por eso creció devorando copias en celuloide de cine europeo mientras en la calle hervía la Caracas de finales de los setenta. Aquella mezcla de archivo fílmico y melodrama popular terminó por definir su oficio.

Con apenas veintiún años firmó junto a José Ignacio Cabrujas los libretos de La dama de rosa. La telenovela paralizó a la audiencia y alcanzó más de sesenta puntos de cuota de pantalla en las sobremesas españolas. Porque escribir seriales diarios enseña una disciplina militar de entrega y corte que ninguna escuela de guion puede simular.

En 1992 tomó un billete sin fecha de regreso y aterrizó en Santiago de Compostela. La industria gallega no ofrecía hueco suficiente para sus proyectos. Así que pronto hizo las maletas hacia Madrid para trabajar como redactor invisible en programas como Inocente, inocente y el serial diario El súper.

El monstruo de la medianoche

La llamada de Javier Sardà a finales de los noventa liquidó el anonimato del mecanógrafo. Crónicas Marcianas operaba sin frenos de seguridad y el venezolano decidió construir una figura desatada, barroca y deliberadamente provocadora para dinamitar las convenciones de la televisión generalista.

Aquel vodevil catódico amenazaba con devorar al artesano del texto.

Pero Izaguirre utilizó la notoriedad para financiar su pasión literaria. Escribió ensayos sobre imagen y consumo en volúmenes como Morir de glamour en 2000 y El armario secreto de Hitchcock en 2005, donde diseccionó los encuadres del director británico con la mirada de un montador avezado.

En 2007 quedó finalista del Premio Planeta con su novela Villa Diamante, una trama familiar ambientada en la dictadura de Marcos Pérez Jiménez que despachó más de 300.000 ejemplares en librerías. La crítica tuvo que asumir que aquel personaje de plató dominaba con soltura el pulso narrativo.

Y la jugada salió redonda.

Regreso a la mesa de montaje

El plató ya no bastaba.

Con el cierre de Channel nº 4 en 2008 tras tres temporadas en antena, el autor espació sus apariciones en directo. Prefería la columna analítica en El País frente al griterío de los formatos vespertinos.

En 2018 publicó Tiempo de tormentas, una narración autobiográfica donde expuso las secuelas de su dislexia infantil y la hostilidad padecida en Caracas. La obra desarmó el artificio de su personaje público para enseñar las tripas de quien escribe por pura necesidad de orden interior.

La vuelta al guion audiovisual se materializó en 2022 con Bosé, serie biográfica que escribió junto a Ángeles González-Sinde y Chus Gutiérrez para Paramount+. La producción condensó cuatro décadas de crónica musical mediante un presupuesto superior a diez millones de euros.

En 2023 presentó el magacín Más vale sábado en La Sexta, pero el espacio promedió apenas un 4% de cuota durante su emisión.

Para la miniserie Call me Bibi, proyectada para 2026, la productora fijó un plan de rodaje de ocho semanas en localizaciones de Madrid y Barcelona.