El peso de una corona de ensaimadas

Debbie Reynolds estaba en el paritorio cuando supo que su marido la dejaba por Elizabeth Taylor. Carrie Fisher nació en 1956 bajo ese ruido de prensa rosa y focos de magnesio que nunca terminó de apagarse. Antes de cumplir los veinte ya sabía que en Hollywood la familia es un concepto elástico y que la lealtad se firma por contrato.

Su debut en Shampoo en 1975 fue breve. Pero sirvió para que George Lucas se fijara en esa chica que no parecía tener miedo a los diálogos rápidos. A los diecinueve años aceptó un papel en una película de ciencia ficción que nadie en la industria terminaba de entender.

La galaxia fue su cárcel y su fortuna.

En 1977 el estreno de Star Wars dinamitó su anonimato de forma violenta. Lucas le pidió que se vendara el pecho con cinta aislante porque en el espacio no se llevaba ropa interior. Ella aceptó el absurdo con una ironía que se convertiría en su mejor arma de defensa personal durante las siguientes décadas.

Fisher cobró un sueldo modesto por la primera entrega. Pero el problema real no fue el dinero sino la pérdida de control sobre su propia imagen. Su cara estaba en sábanas, fiambreras y muñecos de plástico mientras ella lidiaba con una salud mental que empezaba a agrietarse.

La pluma como terapia de choque

El papel de princesa nunca fue su prioridad absoluta. En los años ochenta la industria intentó encasillarla en comedias románticas ligeras pero su cabeza funcionaba a otra velocidad. Tras su paso por The Blues Brothers y Hannah y sus hermanas decidió que era más rentable arreglar guiones ajenos que interpretar los propios.

Publicó Postcards from the Edge en 1987. La novela era un ajuste de cuentas con su madre y con su propia adicción a las sustancias. El libro funcionó tan bien que Mike Nichols lo llevó al cine en 1990 con Meryl Streep como protagonista.

Se convirtió en la doctora de guiones mejor pagada de Hollywood.

Durante años Fisher reescribió diálogos para Sister Act, Hook o Lethal Weapon 3 sin aparecer en los créditos principales. Cobraba sumas de seis cifras por semana de trabajo. Su labor consistía en aportar ritmo y mala leche a personajes femeninos que nacían planos en el papel de los guionistas hombres.

Pero el brillo de los despachos no eliminó sus crisis personales. En 1997 sufrió un episodio psicótico que la llevó a un ingreso hospitalario y a un diagnóstico definitivo de trastorno bipolar. Lejos de ocultarlo lo utilizó como material para sus monólogos y libros posteriores.

La honestidad brutal era su única moneda de cambio.

El regreso al traje de general

En 2015 volvió a interpretar a Leia en The Force Awakens bajo la dirección de J.J. Abrams. Le pidieron que perdiera más de quince kilos para retomar el personaje. Ella respondió en las entrevistas con su habitual desprecio por las exigencias estéticas de una industria que solo valora la juventud eterna.

Su relación con Paul Simon y más tarde con Bryan Lourd dejó cicatrices que aireó sin pudor en su espectáculo Wishful Drinking. Fisher no buscaba compasión sino control sobre su narrativa. Prefería reírse ella misma de sus fracasos antes de que lo hiciera un columnista de chismes.

El 23 de diciembre de 2016 sufrió un infarto durante un vuelo de Londres a Los Ángeles. Murió cuatro días después en el centro médico UCLA. Su madre falleció solo veinticuatro horas más tarde debido a un derrame cerebral.

Disney tuvo que utilizar metraje descartado y técnicas digitales para completar su participación en The Rise of Skywalker en 2019. El coste de producción de aquella entrega superó los 275 millones de dólares. En 2023 se estrenó de forma limitada Wonderwell, su última interpretación grabada siete años antes de llegar a las salas comerciales.