Dani Martín

En 1994 Fernando León de Aranoa rodó su primer cortometraje en 35 milímetros y puso delante del objetivo a un chaval de diecisiete años que repartía pedidos para su padre. Se llamaba Dani Martín y venía de formarse en la escuela de Cristina Rota. Aquella cinta de nueve minutos titulada Sirenas no recaudó nada en taquilla, pero funcionó como el primer registro visual de un intérprete con una presencia física tosca y magnética.

Durante la década siguiente el público general lo asoció a los estadios llenos con su grupo musical. Pero en los rodajes nunca dejó de ser un tipo de método que ensayaba réplicas hasta desgastar el papel.

La pantalla no perdona el artificio.

El polígono de Bigas Luna

En 2001 Joaquín Oristrell le dio un papel en Sin vergüenza junto a Verónica Forqué. Aquella comedia coral le exigió afinar el tempo cómico entre nombres pesados de la escena española y le enseñó a calibrar el tono en comedia.

Cinco años más tarde Bigas Luna lo llamó para coprotagonizar Yo soy la Juani. Porque el director catalán buscaba tipos con calle, colmillos afilados y un punto macarra que no se aprende en los manuales de interpretación.

Martín encarnó a Jonah, el novio posesivo de Verónica Echegui, en un rodaje cargado de gasolina, polígonos industriales y peleas de barrio. La película pinchó en la taquilla nacional con apenas tres millones de euros, pero la crítica especializada admitió que la química violenta entre sus dos protagonistas sostenía todo el metraje.

Y Dani Martín se tomó el oficio en serio.

La trinchera de la comisaría

En 2007 la productora Globomedia le ofreció el papel protagonista en la serie policial Cuenta atrás para Cuatro. La premisa técnica era exigente para cualquier actor: resolver un caso al límite en episodios estructurados mediante saltos temporales constantes.

Como el inspector jefe Corso, Martín compartió planos con Bárbara Lennie y Álex González durante dos temporadas y veintinueve capítulos. Rodaban jornadas de catorce horas con cámara en mano y planos secuencia extenuantes que dejaban poco margen para la duda.

Así que el desgaste pasó factura. La serie promedió un 10,1% de cuota de pantalla en su entrega inicial antes de sufrir la erosión de las audiencias nocturnas frente a la competencia directa.

Nadie aguanta ese ritmo dos años seguidos.

El desvío de Almodóvar y el repliegue

En 2009 Pedro Almodóvar lo reclutó para una breve aparición en Los abrazos rotos, donde compartió encuadre con Penélope Cruz bajo la estricta dirección del cineasta manchego. Fue una colaboración fugaz que cerró su etapa de mayor exposición cinematográfica.

Con el cambio de década la música absorbió la casi totalidad de su tiempo, salvo intervenciones puntuales en documentales como Aute Retrato en 2019 o el filme sobre Coque Malla en 2022. En 2024 regresó brevemente al audiovisual con el cortometraje conceptual de su disco El último día de nuestras vidas, dirigido por Miguel Bueno y José Bosch.

En 2026 completó una serie de diez conciertos en el recinto madrileño del WiZink Center con 170.000 entradas despachadas en menos de setenta y dos horas. Para esa serie de fechas el contrato de producción estipuló un escenario central de trescientos metros cuadrados y doscientas cuarenta toneladas de equipamiento técnico suspendido sobre la pista.