Edwige Fenech

La construcción del mito de cuero y seda

Nació en Argelia en 1948 pero su pasaporte y su mirada terminaron siendo propiedad privada de la industria italiana.

Edwige Fenech no necesitó permiso para dinamitar la taquilla europea de los setenta. Llegó a Roma con diecinueve años y un físico que los productores de serie B identificaron como una mina de oro inmediata. En aquel entonces el cine de género buscaba rostros que mezclaran inocencia y una agresividad visual difícil de ignorar. Ella encajaba en ese molde sin apenas esforzarse.

Su entrada en el giallo de la mano de directores como Sergio Martino definió una estética entera. En 1971 rodó Lo strano vizio della signora Wardh y el público descubrió que el suspense podía ser asfixiante y magnético a partes iguales. Pero el mercado pedía más carne y menos misterio.

Y entonces llegaron las comedias eróticas.

Títulos como Quel gran pezzo dell’Ubalda tutta nuda e tutta calda en 1972 la encasillaron en un género que hoy se analiza con lupa sociológica. Fenech aceptó las reglas del juego. Sabía que su nombre en el cartel garantizaba salas llenas en Madrid y Milán. Cobraba por ello y mantenía un control estricto sobre su imagen pública fuera de los platós.

El despacho sustituye al camerino

A mediados de los ochenta el modelo de las comedias picantes se agotó por saturación y por la llegada de la televisión privada. Fenech no se quedó sentada esperando una llamada que nunca llegaría. Fundó su propia productora llamada Aliante en 1989. Porque prefirió comprar los derechos de las historias en lugar de esperar a que alguien la contratara para interpretarlas.

Fue una decisión pragmática.

Su salto a la producción de alto nivel se materializó en proyectos internacionales de envergadura. En 2004 financió The Merchant of Venice con Al Pacino como protagonista. Aquello no era un capricho de actriz retirada sino una estrategia empresarial sólida que la alejó de los fantasmas de la serie B. Logró que la crítica la mirara con un respeto que sus años de desnudos en pantalla le habían negado.

Y la apuesta funcionó a nivel financiero. Sus vínculos con el poder mediático italiano se estrecharon durante esa década. Así que su nombre pasó de los pósteres de gasolinera a los créditos de grandes producciones europeas con una naturalidad pasmosa.

El regreso bajo el sol de Bolonia

Tras años centrada en la gestión y en series de televisión para la RAI volvió a ponerse frente a una cámara de cine. En 2023 aceptó el papel protagonista en La quattordicesima domenica del tempo ordinario bajo la dirección de Pupi Avati. El rodaje se llevó a cabo en Bolonia y supuso su reencuentro con un cine más íntimo y melancólico.

Pero su legado no depende de este retorno tardío.

Incluso Quentin Tarantino reconoció su influencia al invitarla a realizar un cameo en Hostel: Part II durante el año 2007 como homenaje a su estatus en el cine de culto. Su empresa sigue gestionando derechos de distribución en Europa y mantiene una estructura de ingresos diversificada que incluye inversiones inmobiliarias en Roma y París. La recaudación en salas de su última película en Italia superó el millón de euros durante su primer mes de exhibición.