Gloria Trevi

En diciembre de 1991 las salas mexicanas vivieron una anomalía difícil de explicar sobre el papel. Una chica de veintitrés años con medias rotas y el pelo cardado reventó la taquilla nacional con una cinta de presupuesto irrisorio titulada Pelo suelto. La producción superó en venta de entradas a superproducciones norteamericanas de la época y recaudó más de once millones de dólares en el mercado doméstico.

Aquel fenómeno no respondía a la cinefilia clásica sino a una descarga de electricidad pop pura y dura. Gloria Treviño Ruiz no buscaba el aplauso de la crítica especializada. Quería la gran pantalla para amplificar las canciones de su álbum Tu ángel de la guarda y arrastrar a legiones de adolescentes a las salas.

El celuloide era solo un pretexto.

El asalto al celuloide de serie B

Pedro Galindo III dirigió aquel debut cinematográfico con el pulso rápido del cine comercial de guerrilla. Dos años más tarde en 1993 llegó Zapatos viejos bajo la misma fórmula de comedia juvenil acelerada, enredos familiares y números musicales directos a la vena. Las salas volvieron a llenarse porque el público devoraba a un personaje que reventaba el molde de las estrellas mexicanas sumisas de la televisión diurna.

En 1995 cerró esa trilogía particular con Una papa sin cátsup, donde multiplicó su doble papel con un humor estridente y descarado. Para entonces el negocio cinematográfico mexicano arrastraba una crisis profunda, pero los títulos de la cantante funcionaron como un respirador artificial para la exhibición comercial independiente.

Pero la pantalla grande no perdonaba las flaquezas técnicas de unos rodajes hechos con prisas. Las películas carecían de rigor formal y acumulaban fallos de continuidad que habrían sonrojado a cualquier montador de escuela. Porque el público llenaba las salas buscando a una fiera escénica, no a una actriz de método.

El abismo judicial y la reconstrucción en directo

El arresto en Río de Janeiro en enero de 2000 frenó en seco toda la maquinaria comercial. Pasaron cuatro años y ocho meses entre celdas brasileñas y mexicanas hasta su absolución judicial definitiva en septiembre de 2004 por falta de pruebas concluyentes. En los despachos daban por liquidado el negocio alrededor de su figura.

La industria musical tragó saliva.

A finales de 2004 lanzó el álbum Cómo nace el universo para comprobar si quedaban cenizas vivas tras el escándalo penal. La respuesta de sus seguidores fue inmediata, pero el despegue comercial definitivo llegó en 2007 de la mano del productor Armando Ávila con Una rosa blu. Aquel disco vendió más de medio millón de copias en América Latina y devolvió su repertorio al circuito de grandes recintos internacionales.

Así que tocaba recuperar el control sobre el relato audiovisual de su propia vida, un terreno donde productoras ajenas ya hacían cuentas de taquilla.

Ficciones ajenas y el control final del metraje

En 2014 el director suizo Christian Keller llevó su historia a las salas de cine con el largometraje de ficción Gloria, escrito por Sabina Berman y protagonizado por Sofía Espinosa. La cinta cosechó cinco premios Ariel de la Academia Mexicana de Cine, pero la cantante rechazó la producción desde el rodaje al considerar que el guion distorsionaba su perspectiva sobre los abusos sufridos.

Y decidió contar la historia a su manera.

En 2023 TelevisaUnivision estrenó la bioserie Gloria Trevi: Ellas soy yo, una producción de cincuenta capítulos coordinada por Carla Estrada. En su emisión inaugural en abierto a través del canal Las Estrellas, el proyecto congregó a 6,3 millones de televidentes según las mediciones oficiales de Nielsen IBOPE en México.

El rodaje de aquella serie ocupó cinco países distintos y movilizó un archivo de setenta testimonios grabados para respaldar los guiones de Eric Vonn. En 2024 la artista completó la gira vinculada a sus álbumes Mi Soundtrack Vol. 1 y Vol. 2, autofinanciando el montaje escénico a través de su propia firma Great Talent Records sin el respaldo financiero de multinacionales discográficas.