Junko Komura

La arquitecta del caos controlado

Junko Komura no escribe guiones para que los niños compren juguetes. Lo hace para que los adultos recuerden por qué les gustaban las explosiones. Entró en la industria con el siglo ya estrenado y tardó poco en entender que el género tokusatsu necesitaba menos épica de cartón piedra y más conflictos de oficina. Su firma no se reconoce por la grandilocuencia sino por cómo humaniza a los tipos con mallas de colores.

En 2012 formó parte del equipo de guionistas de Tokumei Sentai Go-Busters. Aquella serie intentó ser seria y tecnológica pero el público japonés reaccionó con cierta frialdad ante tanta sobriedad. Komura aprendió allí que la rigidez mata la narrativa en la televisión matinal. Porque para que una historia de héroes funcione primero tienes que creer que esos personajes desayunan y tienen facturas que pagar.

Fue una lección de humildad técnica.

Sus años de aprendizaje en series como Kamen Rider Wizard en 2013 le sirvieron para pulir el ritmo de las tramas secundarias. Pero no fue hasta que tomó las riendas creativas totales cuando su estilo seco y directo empezó a destacar sobre el resto de escritores de la productora Toei. La clave de su escritura reside en el equilibrio entre el gag visual y la tragedia personal.

El riesgo de las dos caras

En 2018 asumió el mando principal de Kaitou Sentai Lupinranger VS Keisatsu Sentai Patranger. Fue una apuesta de alto riesgo para la cadena TV Asahi. Era la primera vez que dos equipos protagonistas se enfrentaban entre sí durante toda una temporada y Komura tuvo que escribir dos perspectivas opuestas sin que ninguna resultara antipática para el espectador.

Gestionar dos elencos principales exige una arquitectura de guion milimétrica. Y ella lo consiguió centrando la historia en la pérdida y el deseo de recuperar lo que nos han robado. Pero la verdadera victoria fue que los diálogos no sonaban a manual de instrucciones para vender figuras de acción. Los personajes discutían por ética y por cansancio.

La audiencia respondió con una fidelidad inusual.

En 2021 volvió a romper la estética tradicional con Kikai Sentai Zenkaiger. En lugar de cinco humanos con trajes de colores decidió que cuatro de los protagonistas fueran robots. Fue una decisión logística que facilitaba los rodajes en exteriores. Pero Komura aprovechó esta limitación para escribir una comedia surrealista donde lo absurdo era la norma diaria.

Mecánica y neumáticos

En 2024 regresó a la primera línea con Bakuage Sentai Boonboomger. La temática de coches parecía agotada tras décadas de uso en la televisión japonesa. Así que ella decidió centrar el peso de la trama en la mecánica y el ingenio humano por encima de los poderes mágicos o alienígenas.

Sus guiones para esta etapa destacan por una economía de lenguaje sorprendente. Antes de rodar prefiere que la acción hable por los personajes. El guion del primer episodio de 2024 eliminó casi un tercio de las líneas de diálogo originales para dar espacio al diseño de sonido y a la puesta en escena física. Es una escritora que confía en el director de fotografía tanto como en su propia pluma.

Y la apuesta funcionó una vez más.

Komura huye de las explicaciones innecesarias sobre el origen de los poderes. Prefiere que el espectador descubra las reglas del juego mientras la trama avanza a toda velocidad. Porque sabe que en la televisión del siglo veintiuno el tiempo es el recurso más escaso de todos. La producción de Boonboomger cerró su ciclo de emisión con 50 episodios emitidos y una cuota de pantalla estable en su franja horaria.