Lucero

A los diez años Lucero Hogaza León ya conocía el olor a café rancio de plató y la disciplina militar de Televisa. En 1980 debutó en el programa infantil Alegrías de mediodía, pero el verdadero asalto a las salas de estar ocurrió dos años más tarde con Chispita. La cadena exportó aquel melodrama sobre una huérfana desdichada a medio mundo, logrando que más de cuarenta países compraran la lata de emisión en plena era analógica.

Y la maquinaria no admitía desmayos.

Durante esa década el cine comercial funcionaba como un apéndice directo de la industria del vinilo. En 1985 la juntaron con Luis Miguel en Fiebre de amor bajo las órdenes de René Cardona Jr., rodando entre yates y hoteles de Acapulco una cinta diseñada al milímetro para reventar las taquillas juveniles. Porque el negocio consistía en alimentar dos mercados a la vez, el de la cinta magnética y el de la butaca de barrio.

Tres rostros para un solo contrato

Para la televisión mexicana de los años noventa la actriz ya era un activo blindado. La productora Carla Estrada le confió en 1995 el guion de Lazos de amor, una producción donde asumió el reto técnico de interpretar a unas trillizas separadas por un accidente de coche: María Guadalupe, María Fernanda y la perversa María Paula. La edición analógica de la época obligaba a repetir planos fijos con marcas milimétricas en el suelo para que los personajes pudieran cruzarse en la misma toma.

El público compró el truco sin rechistar.

Aquel desenlace paralizó el país con una cuota de pantalla superior al cincuenta por ciento, confirmando su peso dentro de la industria sin necesidad de recurrir a la prensa del corazón para rellenar minutos. Pero la actriz quería escapar de la heroína dulce.

En 2008 Nicandro Díaz la fichó para Mañana es para siempre con un papel que dinamitaba su imagen tradicional. Vestida de negro y bajo el alias de Bárbara Greco, apodada La Hiena, compuso a una villana fría que torturaba a los protagonistas sin pestañear. Así que las audiencias devoraron el cambio de registro con el mismo apetito con el que antes aplaudían sus lágrimas de colegiala.

El batacazo con Arau y el barro de Rulfo

En el cine la suerte resultó bastante más esquiva. El director Alfonso Arau la convocó en 2004 para coprotagonizar Zapata, el sueño del héroe junto a Alejandro Fernández, una producción que costó diez millones de dólares de presupuesto y pretendía revisar la figura revolucionaria a través del misticismo. La crítica destrozó la propuesta sin piedad, tachándola de disparate visual, y la taquilla mexicana le dio la espalda de forma estrepitosa.

Aquel tropiezo enfrió sus incursiones cinematográficas durante casi dos décadas.

La revancha interpretativa tardó en fraguarse, pero llegó ligada a la literatura. En 2023 la productora W Studios y la plataforma ViX la sacaron de su largo retiro de la ficción seriada para encabezar El gallo de oro, una adaptación de veinte episodios sobre la novela corta de Juan Rulfo. Bajo la dirección de Salvador Cartas y con fotografía de Beto Casillas, la actriz encarnó a Bernarda Cutiño, una cantante de palenques que arrastra su suerte entre apuestas clandestinas y peleas de gallos en el México rural de 1940.

El rodaje se ejecutó en exteriores agrestes de los estados de Hidalgo y San Luis Potosí, lejos del cartón piedra tradicional de los platós. La serie cerró la emisión de su segunda tanda de capítulos en enero de 2024 con un despliegue multicámara en resolución 4K UHDTV, completando cuatro décadas frente a los objetivos sin haber firmado jamás un contrato de exclusividad fuera de su país de origen.