Mariana di Girolamo

Antes de empuñar un lanzallamas Mariana di Girolamo pasaba las tardes estudiando anatomía en la Universidad de Chile. Quería ser matrona. Aquel desvío hacia la obstetricia duró poco porque el peso de su familia la empujó a la escuela de teatro de la Pontificia Universidad Católica.

Su debut televisivo llegó en 2014 con la telenovela Pituca sin lucas. Fue una irrupción directa en la sobremesa chilena continuada tres años después con el impacto de masas de Perdona nuestros pecados en 2017. Durante más de trescientos episodios encarnó a María Elsa Quiroga en una ficción de época que congregaba cada noche a dos millones de espectadores.

Aquella comodidad de sueldo fijo duró poco.

El salto al vacío con Larraín

Pablo Larraín la convocó en 2018 para rodar una película sin guion cerrado, concebida sobre la marcha y apoyada en el baile callejero. Tuvo que cortarse la melena, teñirse el pelo de rubio platino y ensayar ritmos urbanos durante semanas. El rodaje de Ema arrancó en Valparaíso con un equipo en tensión y una protagonista sin mapa de ruta.

Y la incomodidad fue el combustible del personaje. La cámara siguió a una bailarina pirómana y calculadora que sacudió el Festival de Venecia en septiembre de 2019. En España la cinta le valió el premio Sant Jordi a la mejor actriz extranjera frente a figuras consagradas del cine europeo.

Pero Mariana prefirió el riesgo formal antes que repetir la misma fórmula en la industria. En 2020 aceptó la propuesta experimental del director Leonardo Medel para encabezar La Verónica.

La cinta fue un ejercicio de cámara fija implacable. La propuesta consta de cincuenta y tres planos secuencia donde el rostro de la actriz sostiene el encuadre sin pestañear mientras da vida a la esposa de un futbolista cercada por la policía.

Nadie rueda así por dinero.

La escala madrileña y el circuito porteño

En otoño de 2021 hizo las maletas en Santiago y se instaló en el centro de Madrid buscando trabajo en producciones españolas. Participó en repartos capitulares y asistió a reuniones con agencias europeas, pero la implantación definitiva del self-tape transformó la necesidad de residir físicamente en España.

Así que dos años después vendió los muebles del apartamento madrileño y regresó al hemisferio sur. El grueso de sus retos autorales la esperaba al otro lado del Atlántico.

Porque el cine argentino le ofreció un terreno interpretativo mucho más áspero. En 2023 rodó a las órdenes de Lucía Puenzo en el drama Los impactados, donde encarnó a una veterinaria alcanzada por un rayo. Modificó el acento, alteró su expresión corporal y asumió cuatro horas diarias de maquillaje protésico para rodar las cicatrices.

En 2024 Luis Ortega la incorporó al reparto de El jockey junto a Nahuel Pérez Biscayart. Aquella producción requirió semanas de adiestramiento ecuestre en el hipódromo de San Isidro antes de volver a la sección oficial de Venecia.

El pulso final con la taquilla

En 2024 aceptó regresar a los platós de Mega en Chile para protagonizar la serie Los Casablanca con un calendario cerrado de ciento cincuenta y seis entregas. La televisión comercial volvió a financiar su vida cotidiana mientras preparaba el salto a coproducciones de gran presupuesto.

En 2026 completó el rodaje de Caballo salvaje nueve bajo la dirección de Martín Rodríguez.

El rodaje requirió quince semanas en exteriores patagónicos a cinco grados bajo cero.

No se utilizaron dobles en las secuencias a caballo sobre terreno pedregoso. Los rollos finales de negativo se procesaron en los laboratorios de Cinecolor en Santiago con un coste técnico de 1,6 millones de dólares.