Marta Sánchez

Marta Sánchez Guillén pasó años cronometrando remates cómicos en salas de guion cerradas antes de que la industria reconociese su firma en los carteles de cine. En 1999 entró en el equipo de 7 vidas con una libreta y la urgencia implacable de quien debe entregar quince páginas de comedia pura cada viernes. Venía de foguearse en la redacción de informativos de televisión y en el ritmo diario del magacín Lo + Plus.

Nadie le regaló un solo chiste.

Escribir para intérpretes como Carmen Machi o Gonzalo de Castro exigía una precisión quirúrgica. Las risas se grababan con público real en plató y cualquier réplica floja moría frente a doscientas personas. Así que aprendió a podar los textos hasta dejar solo la carne del gag.

La tiranía del gag de noventa minutos

Durante la época dorada de las comedias semanales de prime time la televisión española exigía episodios maratonianos de noventa minutos. Era una anomalía técnica que horrorizaba a los guionistas estadounidenses acostumbrados al formato de veinte minutos. Marta Sánchez asumió ese ritmo agotador en la derivación Aída y más tarde en la coordinación de guion de Allí abajo junto a Olatz Arroyo.

Porque mantener el interés del público durante hora y media sin perder la pegada cómica obligaba a inventar subtramas a destajo. La serie promedió más de cuatro millones de espectadores por semana en su primera temporada.

Y el salto al cine era el paso lógico tras semejante entrenamiento.

En 2017 coescribió con Patricia Ferreira el libreto de Thi Mai, rumbo a Vietnam. La cinta llevó el costumbrismo hispano al sudeste asiático y obligó al equipo a reajustar los códigos cómicos a la escala de la pantalla grande.

El asalto a la taquilla comercial

En 2020 firmó junto a Dani de la Orden la comedia Hasta que la boda nos separe. La película alcanzó dos millones y medio de euros de recaudación justo antes de que la crisis sanitaria vaciase las salas en marzo de aquel año. Pero el parón general no detuvo su ritmo de trabajo frente al teclado.

La taquilla comercial no concede segundas oportunidades.

En 2021 presentó como creadora y productora ejecutiva la serie Supernormal para Movistar Plus+. Dirigida por Emilio Martínez-Lázaro y protagonizada por Miren Ibarguren, la ficción condensó su experiencia personal sobre la conciliación imposible de una directiva bancaria. Aquellas entregas de veinticinco minutos marcaron un cambio de compás técnico en su escritura.

En 2022 escribió el largometraje Todos lo hacen bajo la dirección de Martín Cuervo. Y en 2023 entregó el guion de Como Dios manda, donde devolvió al actor Julián López a la senda de la farsa burocrática y costumbrista.

Y la fórmula volvió a funcionar.

Del artificio cómico al filo del drama

Lejos del humor de situación colaboró en la serie hospitalaria Madres. Amor y vida durante 2020. Aquel encargo implicó abordar la dureza de las plantas médicas sin apoyarse en el gag de escape.

En 2024 acumuló una cadena inusual de estrenos cinematográficos. Coescribió el guion de Menudas piezas para el director Nacho G. Velilla, adaptó la comedia romántica Pared con pared para la plataforma Netflix y cerró el libreto de Sin instrucciones para Warner Bros.

Ese mismo año de 2024 integró el equipo de guionistas de la serie Las abogadas en Televisión Española. Para reconstruir los atentados del despacho laboralista de Atocha de 1977 los autores procesaron más de tres mil folios de documentación judicial antes de rodar en decorados naturales de Madrid y Toledo.