Martina García

El agua de la ducha salía hirviendo y las tuberías crujían en aquella casona fría de las afueras de Bogotá. Martina García se metió en la piel de Fabiana sin sospechar que pasaría semanas mirándose en un cristal espía mientras la taquilla española aprendía su nombre.

Aquella película fue La cara oculta en 2011. Casi nadie en las salas de Gran Vía recordaba que esa actriz menuda de mirada dura arrastraba más de diez años de rodajes en la televisión de su país natal.

Nadie la vio venir.

Porque su desembarco en el cine de autor europeo no dependió de un golpe de suerte en una prueba multitudinaria. A los catorce años debutó en la telenovela La guerra de las rosas y poco después asumió que la celebridad local era un callejón sin salida si su meta consistía en sostener un primer plano cinematográfico sin recurrir al truco fácil de la lágrima rápida.

Así que hizo las maletas.

De los platós de Bogotá a las tablas europeas

En Londres pasó por las aulas de la Central School of Speech and Drama antes de instalarse en Madrid para encerrarse en la escuela de Juan Carlos Corazza. Ese método de trabajo visceral cambió de raíz su forma de entender el silencio frente a la cámara, muy lejos de los automatismos de la ficción televisiva comercial.

El realizador Sergio Cabrera vio esa gravedad interna y le entregó en 2004 el papel de Quica en Perder es cuestión de método. La actriz tenía veintidós años y asumió la carga dramática de una prostituta menor de edad envuelta en un crimen político atroz.

Tres años después llegó Satanás bajo las órdenes de Andrés Baiz. La cinta recreaba la masacre del restaurante Pozzetto de Bogotá en 1986 y García encarnó a Natalia, una alumna universitaria cuyo asesinato en pantalla sacudió las salas colombianas por su sequedad física.

Y la apuesta funcionó.

El encierro tras el espejo

En 2009 el director ecuatoriano Sebastián Cordero la contrató para protagonizar Rabia junto al actor mexicano Gustavo Sánchez Parra. La cinta compitió con éxito en el Festival de Málaga al ganar la Biznaga de Oro y puso su nombre en la agenda de los directores españoles más arriesgados.

Agustí Vila contó con ella de inmediato para el reparto coral de La mosquitera en 2010, compartiendo secuencias con Emma Suárez y Geraldine Chaplin. En ese mismo año Alejandro González Iñárritu le dio una breve aparición en Biutiful junto a Javier Bardem.

Pero el impacto masivo ocurrió cuando Andrés Baiz volvió a citarla para encerrarla en un chalé con pasadizo secreto. En La cara oculta encabezó junto a Quim Gutiérrez y Clara Lago un thriller psicológico que sumó más de seis millones de dólares en la taquilla internacional y derivó en varias adaptaciones en mercados asiáticos.

Su personaje esquivaba el molde habitual de la amante ingenua. Fabiana era una mujer de extracción humilde dispuesta a dudar ante la cerradura de un búnker para no perder un estatus recién descubierto.

Del búnker privado al narcotráfico global

En 2013 la televisión estadounidense requirió sus servicios para la tercera temporada del drama de espionaje Homeland. Rodó en Puerto Rico metida en el papel de Esme, la hija del cabecilla criminal que controlaba la ruinosa torre de Caracas donde se refugiaba Nicholas Brody.

Tres años después fichó por la segunda temporada de Narcos para la plataforma Netflix en el papel de Maritza Rincón. Se trataba de una madre soltera asfixiada por las amenazas del cartel de Medellín, un rol civil que esquivaba el artificio del hampa y que implicó un plan de rodaje de siete semanas en exteriores reales de Colombia sin dobles de acción en las persecuciones.

En 2019 rodó la producción francesa Lo mejor está por llegar y en 2022 sumó apariciones en la serie antológica No fue mi culpa: Colombia y en la ficción gala Las cosas que no nos dijimos. En 2024 intervino en la comedia española Hotel Bitcoin y en 2025 estrenó el drama Forastera, ópera prima de la directora Lucía Aleñar Iglesias presentada en la Semana de la Crítica del Festival de Cannes.

El micrófono de pértiga de aquella producción en Mallorca captó la voz de García en toma directa y la productora descartó doblar sus tomas en la sala de mezclas.