Noel Chik King-Man

Noel Chik King-Man entiende el cine como una maquinaria de precisión. No le interesan los discursos vacíos sobre el arte porque prefiere hablar de presupuestos, tiempos de rodaje y la logística que implica levantar un proyecto en la industria de Hong Kong.

Empezó picando piedra en los años noventa. En esa época el sistema de estudios de la excolonia británica exigía una rapidez casi inhumana a sus técnicos y él aprendió el oficio desde las posiciones más bajas del escalafón.

Formó parte del núcleo duro de Milkyway Image.

Allí trabajó codo con codo con figuras como Johnnie To o Wai Ka-fai. Su labor no consistía en aparecer en las portadas de las revistas especializadas (su perfil siempre fue discreto). Pero su capacidad para organizar rodajes complejos le valió el respeto de los veteranos del sector.

El engranaje de Milkyway

Durante la primera década del siglo veintiuno participó en títulos que definieron el cine negro asiático. En 2007 trabajó como director asociado en Mad Detective. Aquella película supuso un reto técnico por su narrativa fragmentada y la necesidad de coordinar múltiples visiones espaciales en una sola toma.

Y lo consiguió sin salirse del presupuesto previsto.

Su paso por producciones como Vengeance en 2009 reforzó su perfil de gestor de grandes talentos internacionales. En ese rodaje tuvo que lidiar con la presencia de Johnny Hallyday y las exigencias de una coproducción con Francia que no permitía errores de calendario.

Chik King-Man no buscaba el aplauso de la crítica sino la eficiencia del plano.

Del control técnico a la silla de dirección

Tras años de aprendizaje en la sombra decidió dar el salto a la dirección en solitario. En 2015 estrenó The Merger. La película se alejaba de la violencia estilizada de sus trabajos anteriores para centrarse en un drama romántico con tintes empresariales.

Recaudó una cifra discreta en comparación con los grandes éxitos de acción pero sirvió para demostrar que podía manejar géneros distintos sin perder el control de la narrativa.

Pero el mercado de Hong Kong cambió rápido. La integración con la industria de China continental obligó a los productores a pensar en grande. Así que Chik King-Man se adaptó al nuevo modelo de superproducciones de alto presupuesto para el público masivo.

En 2019 ejerció de productor ejecutivo en The White Storm 2: Drug Lords. La cinta fue un éxito de taquilla que obligó a coordinar escenas de acción realistas en estaciones de metro construidas desde cero en sets de rodaje.

La logística fue su mejor arma.

En 2023 repitió la fórmula con The White Storm 3: Heaven or Hell. En esta ocasión el presupuesto ascendió a los 300 millones de dólares de Hong Kong. Se encargó de supervisar la construcción de un poblado tailandés de 50.000 metros cuadrados en un terreno baldío de los Nuevos Territorios.

La producción utilizó más de 100 armas de fuego reales modificadas para el rodaje de las secuencias de combate en la selva.