Pola Raksa

El azar en una cafetería de Breslavia

Pola Raksa no buscaba las cámaras. En 1960 era una estudiante de filología polaca que tomaba café en un local de Breslavia cuando un fotógrafo captó su imagen para una revista juvenil. Aquel encuentro fortuito terminó en la portada de Dookoła Świata y le abrió las puertas de los estudios de cine sin que ella lo hubiera planeado.

Debutó ese mismo año en Szatan z siódmej klasy. Su rostro proyectaba una mezcla de inocencia y distancia que encajaba perfectamente con lo que la industria buscaba en la Polonia de posguerra. La respuesta del público fue inmediata y los directores empezaron a llamarla para papeles que explotaban su fotogenia natural.

El azar manda en el cine.

A pesar de su falta de formación académica inicial en arte dramático, Raksa decidió tomarse el oficio en serio. Se matriculó en la Escuela de Cine de Łódź y se graduó en 1964. Quería herramientas técnicas para sostener una carrera que ya había empezado a correr más rápido que sus propias ambiciones personales.

La fiebre de Marusia y el peso de la fama

En 1966 aceptó el papel de la enfermera rusa Marusia en la serie Czterej pancerni i pies. Aquella producción sobre cuatro tanquistas y un perro se convirtió en un fenómeno social sin precedentes en el bloque soviético. Raksa pasó de ser una actriz prometedora a una figura cuya imagen estaba en todos los quioscos y carpetas escolares del país.

Las peluquerías de Polonia se llenaron de mujeres que pedían el peinado de la actriz. Pero la fama masiva trajo consigo un encasillamiento que ella detestaba. Ganó el premio a la actriz más popular en 1967 y 1970, aunque sentía que el personaje de Marusia estaba devorando sus posibilidades de hacer un cine más experimental o profundo.

Y la apuesta por el prestigio llegó de la mano de los grandes autores.

Trabajó bajo las órdenes de Wojciech Has en Rękopis znaleziony w Saragossie (1965), una de las obras más complejas y valoradas de la cinematografía polaca. Ese mismo año participó en Popioły de Andrzej Wajda. En estas cintas demostró que su capacidad interpretativa iba mucho más allá de la belleza juvenil que los medios de comunicación resaltaban constantemente.

El silencio voluntario y la moda

A finales de los años setenta su ritmo de trabajo en el cine empezó a decaer por decisión propia. Se centró en el teatro y apareció en obras de la televisión polaca, buscando siempre proyectos que no repitieran el esquema de la mujer dulce y vulnerable. La industria estaba cambiando y ella no tenía interés en encajar a la fuerza en los nuevos modelos de producción de los ochenta.

Nadie esperaba ese silencio.

En 1993 rodó su última película para la gran pantalla titulada Uprowadzenie Agaty. Fue un cierre limpio y sin ruido mediático. Raksa decidió que ya no quería estar delante de los focos y giró su interés hacia el diseño de moda y el periodismo especializado en estética.

Empezó a colaborar con el periódico Rzeczpospolita escribiendo columnas sobre tendencias y diseño. Su transición de actriz a diseñadora de vestuario y crítica de arte fue total. Se alejó de los eventos sociales y de las entrevistas para proteger una privacidad que la fama televisiva le había robado durante décadas.

Su hijo Marcin Kostenko nació en 1967 durante su matrimonio con el director Andrzej Kostenko. Pola Raksa vive retirada en la localidad de Kałuszyn lejos de los circuitos comerciales de Varsovia. El archivo nacional de cine de Polonia registra **exactamente 22 largometrajes** con su nombre en el reparto principal.