Silvia Pinal

El contrabando de una Palma de Oro

En mayo de 1961 Silvia Pinal cruzó la frontera hacia Francia con los rollos de Viridiana camuflados en su equipaje personal. La orden de la censura franquista era taxativa tras el veredicto en Cannes: confiscar y destruir de inmediato cualquier copia existente. Pocas actrices habrían arriesgado tanto por un negativo ajeno.

Pero Pinal no era una mera asalariada frente al objetivo. Había convencido a su esposo, el empresario Gustavo Alatriste, para financiar los proyectos más audaces de Luis Buñuel cuando media Europa le cerraba las puertas. Así nació una de las sociedades más incómodas del cine en español.

Nadie confiaba en aquella alianza.

Con el cineasta aragonés filmó después El ángel exterminador en 1962 y Simón del desierto en 1965. Pinal desmontó con frialdad los viejos vicios aprendidos en los melodramas de época para fundirse con la crueldad buñueliana. Aceptó rebajar su sueldo a la mitad para garantizar la independencia total del montaje en París.

De mecanógrafa a dueña del plató

Antes de las alfombras rojas europeas hubo oficinas grises. Silvia Pinal Hidalgo comenzó como mecanógrafa en unos laboratorios farmacéuticos de la capital mexicana antes de cumplir quince años. Quería pagarse sus lecciones de ópera y declamación en el Palacio de Bellas Artes lejos del control de su padre.

Su debut formal en la pantalla grande llegó en 1949 con un papel secundario en Bamba. Tardó poco tiempo en robarle planos a las estrellas intocables de los estudios Churubusco. En 1953 compartió créditos con Pedro Infante en Un rincón cerca del cielo y tres años después encabezó el reparto de El inocente.

Los directores de encargo intentaron reducirla al arquetipo de la rubia ligera o la muchacha ingenua de lágrima fácil. Pero ella detestaba la rutina acomodada de los grandes estudios. Por eso fundó su propia productora a finales de los sesenta para importar musicales de Broadway a México. Compró los derechos teatrales de Mame y Hello, Dolly! con su propio patrimonio.

El público llenó los teatros durante meses.

El imperio de las cuatro paredes

Y la televisión cambió sus reglas.

Tras el terremoto de Ciudad de México en 1985 Pinal ideó un espacio de ayuda ciudadana que derivó en la emisión de Mujer, casos de la vida real. Aquel programa arrancó en febrero de 1986 como un experimento de bajo coste. Terminó manteniéndose en antena durante veintiún años ininterrumpidos y más de tres mil episodios bajo su control directo.

La serie esquivó los filtros morales de Televisa para exhibir asuntos vetados en los hogares de media América: violencia doméstica, abusos a menores, sida y aborto clandestino. Pinal abría cada entrega desde su propio salón, sentada en un sillón y mirando al espectador con sequedad. Ella misma descartaba los libretos que intentaban suavizar los testimonios de las cartas.

En 2022 regresó al escenario para encabezar la adaptación de Caperucita, ¡qué onda con tu abuelita!, un montaje lastrado por disputas familiares y fallos de producción que apenas resistió dos funciones con la actriz en escena.

Falleció el 28 de noviembre de 2024 en un hospital del sur de Ciudad de México debido a una insuficiencia respiratoria provocada por una infección urinaria. Dejó un catálogo de ochenta y cuatro películas en cuatro países, un teatro con su nombre en la colonia Cuauhtémoc y una deuda con Hacienda que tardó seis años en saldar mediante la entrega de obra pictórica.