Antonio Resines

Antonio Resines no llegó al cine para hacer arte trascendente ni para salvar la cultura. Entró en los platós porque en la Universidad Complutense compartía cigarrillos y pasillos con Fernando Trueba, Óscar Ladoire y Carlos Boyero. Estudiaba Ciencias de la Información en la rama de Imagen. Quería organizar las cuentas y cerrar los planes de rodaje, no ponerse delante del objetivo.

En 1980 Trueba le plantó una claqueta delante para Ópera prima y descubrió algo muy rentable. Resines no interpretaba como los actores formados en el teatro clásico de la época. Hablaba atropellado, manoteaba con fastidio y soltaba tacos como cualquier tipo que espera el autobús en Chamberí.

Nadie le enseñó a colocarse ante la luz.

Aquella naturalidad descarada funcionó entre los directores de la comedia madrileña. Fernando Colomo lo fichó para La línea del cielo en 1983 y se lo llevó a Nueva York con un equipo mínimo. La película costó apenas tres millones de pesetas y recaudó diez veces más en las salas comerciales.

Durante el resto de los ochenta encadenó títulos como Sé infiel y no mires con quién en 1985 y La vida alegre en 1987. El público lo asociaba a la comedia ligera y al enredo sentimental de clase media. Pero José Luis Cuerda vio otra cosa bajo ese bigote y lo metió en Amanece, que no es poco en 1989.

Allí clavó el humor absurdo sin pestañear. Repartía frases surrealistas con la misma sequedad con la que pedía un café con leche en la cantina. Y esa falta total de impostura terminó siendo su mejor contrato de seguro.

La gravedad del carnicero y el despacho oficial

A finales de los noventa media España pensaba que Resines solo servía para acelerarse en pantalla y protestar a voces. Ricardo Franco dinamitó esa idea con un papel áspero y doloroso. En La buena estrella encarnó a Rafael, un carnicero mutilado que recoge a dos marginales y construye una familia rota al borde del abismo.

Aquella película de 1997 barrió en los festivales. En 1998 Resines ganó el Premio Goya al mejor actor protagonista sin soltar una sola lágrima de vanidad en el escenario. El sufrimiento contenido se le daba tan bien como el chiste rápido.

Enrique Urbizu aprovechó esa dureza seca en 2002 para La caja 507, donde Resines interpretó a un corrupto implacable. Luego llegó Daniel Monzón en 2009 con Celda 211 y le dio el papel de Utrilla, un funcionario de prisiones desbordado en mitad de un motín.

Pero la televisión multiplicó su alcance de un modo descomunal. Tras el éxito continuado de Los ladrones van a la oficina entre 1993 y 1996, firmó con Globomedia para liderar Los Serrano.

La producción arrancó en 2003 y su capítulo final en 2008 reunió a más de ocho millones de espectadores frente a la pantalla. Aquel desenlace disparatado con la escobilla provocó chistes durante años. A él le dio igual. Sabía perfectamente que en la televisión mandan las cifras de audiencia y el resto son florituras.

En febrero de 2015 asumió la presidencia de la Academia de Cine con Gracia Querejeta y Edmon Roch como vicepresidentes. Pretendía ordenar la explotación comercial de los Goya mediante una sociedad económica independiente. Chocó de frente con los vocales veteranos de la junta directiva.

Dimitió de un portazo.

En julio de 2016 redactó una carta seca denunciando discrepancias insalvables y abandonó el cargo quince meses después de jurarlo. Nunca volvió a aspirar a un puesto institucional en el gremio.

El oficio sin coartadas intelectuales

Su método de trabajo siempre ha consistido en llegar puntual, saberse el texto y no estorbar en el montaje. Porque Resines aborrece la mística del actor que dice sufrir para encontrar el personaje. Para él actuar es una tarea manual parecida a la fontanería o la carpintería.

En 2022 pasó cuarenta y ocho días ingresado por una complicación respiratoria grave derivada del coronavirus. Treinta y seis de esas jornadas transcurrieron en coma inducido en la UCI del Hospital Gregorio Marañón de Madrid. Salió en silla de ruedas, sin masa muscular y con un calendario médico severo.

A los cuatro meses ya estaba rodando.

En 2022 y 2023 coprotagonizó junto a Miguel Rellán la serie Sentimos las molestias. Se reía de la vejez, de los dolores articulares y de la decadencia artística sin pizca de autocompasión. En 2024 encabezó Serrines, madera de actor, donde caricaturizó a un intérprete veterano obsesionado con ganar prestigio antes de colgar las botas.

Así que el ritmo de rodajes siguió intacto en los años posteriores. En 2024 estrenó Cuerpo escombro y Un lío de millones. En 2025 asumió el papel de un policía al límite en el thriller Mikaela de Daniel Calparsoro y volvió con Fernando Colomo en Las delicias del jardín.

En 2026 completó su testimonio para el documental Landa y rodó nuevas entregas de la serie Atasco. Guarda sus contratos en archivadores de plástico ordinarios y mantiene desde 1980 la misma tarifa cerrada por jornada de rodaje fijada en su convenio.