Aya Sugimoto

La ruptura del molde idol

Aya Sugimoto nació en Kioto en 1968 y empezó su carrera musical antes de cumplir los veinte años. Pero la industria del pop japonés se le quedó pequeña rápido porque su ambición no encajaba con la imagen de adolescente inocente de la época. En 1987 debutó en la televisión con The School Out y puso la primera piedra de una trayectoria que siempre ha bordeado los límites de lo convencional.

Y el público respondió de inmediato.

Durante la década de los noventa su nombre se vinculó a una sensualidad agresiva que chocaba con el conservadurismo de la sociedad nipona. No buscaba agradar a los productores masculinos sino apropiarse de su propia narrativa física. Así que decidió dar el salto al cine de autor con una carga erótica que pocos se atrevían a tocar en ese momento.

En 2004 protagonizó Hana to Hebi bajo las órdenes de Takashi Shii y aquello cambió su percepción en la industria. El papel le exigía una entrega física absoluta (incluyendo escenas de bondage japonés) y ella lo ejecutó con una frialdad técnica que dejó mudos a los críticos. Esta película recaudó cifras inesperadas para un producto de su género y la situó en un lugar donde el riesgo era la norma.

El riesgo como modelo de negocio

Sugimoto entendió pronto que depender de terceros era una trampa para su creatividad. En 2005 fundó su propia agencia de representación y empezó a producir sus propios proyectos para evitar la censura de los grandes estudios. Pero no se detuvo en el cine porque su visión empresarial la llevó a lanzar líneas de cosméticos y joyería que facturaron millones de yenes en pocos años.

Consiguió lo que pocos logran en el sistema japonés.

La transición hacia una figura pública multidimensional se hizo evidente cuando empezó a utilizar su fama para causas sociales. En 2014 fundó la organización Eva con el objetivo de presionar al gobierno japonés para endurecer las leyes contra el maltrato animal. Sus apariciones en el parlamento de Tokio en 2019 fueron fundamentales para reformar la Ley de Bienestar Animal del país.

La madurez tras la cámara

A medida que pasaban los años sus papeles en pantalla se volvieron más selectivos y oscuros. En 2010 participó en Kamen Rider W Forever: A to Z/The Gaia Memories of Fate interpretando a Maria S. Cranberry y demostró que podía navegar en el cine comercial sin perder su aura de mujer fatal. Pero su interés real estaba en los márgenes de la industria.

En 2023 participó en el rodaje de Gofuku donde volvió a explorar las tensiones familiares y el peso de la tradición en el Japón rural. Su interpretación en este proyecto se alejó de los artificios sexuales para centrarse en un lenguaje corporal mucho más contenido y seco. Porque para ella el cine siempre ha sido una cuestión de control absoluto sobre el espacio que ocupa su cuerpo.

Sugimoto mantiene una disciplina de hierro con su imagen y su patrimonio.

Su empresa de cosméticos sigue operativa en 2024 con una red de distribución que cubre todo el sudeste asiático. La cifra de animales rescatados por su fundación supera ya los varios miles de ejemplares anuales. En el set de rodaje exige que el equipo técnico cumpla horarios estrictos y no permite improvisaciones que afecten al presupuesto de postproducción.