Beba Lončar

El fenómeno de la vespa blanca

Desanka Lončar no buscaba la fama cuando se subió a aquella moto en las calles de Belgrado. Corría el año 1960 y el estreno de Ljubav i moda transformó a una adolescente de diecisiete años en el primer gran producto de exportación del cine yugoslavo. El público quedó hipnotizado por una estética que poco tenía que envidiar a las producciones de Hollywood pero con un aroma balcánico inconfundible.

Y la apuesta funcionó.

Aquella película funcionó como un bálsamo de modernidad en una sociedad que empezaba a mirar hacia Occidente con curiosidad. Beba, como empezaron a llamarla todos, proyectaba una imagen de frescura absoluta que traspasó las fronteras del bloque socialista. Los productores italianos no tardaron en ver el potencial comercial de una rubia que hablaba varios idiomas y se movía con una naturalidad impropia de su edad.

Pero su salto a la Europa occidental no fue un camino de rosas. Tuvo que lidiar con los prejuicios de una industria que buscaba en ella solo una cara bonita para rellenar planos en comedias ligeras. En 1964 rodó La mujer de las mil caras y el mercado internacional se rindió definitivamente a sus pies.

El desembarco en Cinecittà

Roma se convirtió en su centro de operaciones durante casi dos décadas. La industria italiana de los sesenta y setenta devoraba actrices extranjeras a un ritmo frenético y Lončar supo gestionar su capital físico con inteligencia financiera. Participó en Casanova 70 junto a Marcello Mastroianni y demostró que podía aguantar el pulso a los gigantes de la interpretación europea.

Su presencia en el set era magnética.

Trabajó bajo las órdenes de Mario Monicelli en L’armata Brancaleone en 1966. Aquel papel de la princesa Alcestina le permitió alejarse del estereotipo de mujer moderna y urbana para explorar registros más clásicos. Porque a pesar de la presión de los estudios ella siempre intentó elegir proyectos que tuvieran un mínimo de rigor narrativo.

Así que su nombre empezó a aparecer de forma recurrente en coproducciones francesas y alemanas. En 1970 participó en Cerca de las estrellas y su caché alcanzó cifras que la situaron en la élite de las actrices residentes en Italia. Cobró más de 50 millones de liras por algunos de sus contratos publicitarios de esa época.

Un portazo a tiempo

La década de los setenta trajo consigo una saturación de géneros menores como el poliziottesco o la comedia erótica italiana. Lončar participó en títulos como La ragazza del mambo pero empezó a sentir un cansancio profundo hacia el sistema de estrellas. La industria estaba cambiando y los papeles interesantes para mujeres que superaban los treinta años empezaban a escasear de forma alarmante.

Decidió que no quería ver cómo su carrera se marchitaba en papeles secundarios sin alma.

En 1982 rodó su última película para la gran pantalla titulada Il vizeo di familia. Fue un cierre discreto para una trayectoria que había durado poco más de veinte años pero que fue extremadamente intensa en producción. Tras el rodaje recogió sus pertenencias y se alejó de los focos de forma definitiva para centrarse en su vida privada y en la crianza de su hijo Leo.

Regresó a Belgrado tras su divorcio de Josip Radeljak en la década de los noventa. Se instaló en el barrio de Dorćol, muy cerca de donde comenzó todo, y rechazó sistemáticamente cada oferta de regreso que le llegó por parte de directores nostálgicos. En el año 2010 vendió su última propiedad en la costa croata para simplificar su patrimonio personal.

Beba Lončar reside en su apartamento de la capital serbia desde entonces sin conceder entrevistas televisadas.