Brit Marling

El portazo a Wall Street

Brit Marling rechazó un contrato fijo en Goldman Sachs para mudarse a una casa destartalada en Los Ángeles. No buscaba fama rápida ni alfombras rojas. Su plan consistía en escribir los personajes que la industria se negaba a ofrecer a las mujeres de su edad.

Durante sus años en la Universidad de Georgetown conoció a Mike Cahill y Zal Batmanglij. Juntos formaron un núcleo creativo que funcionaba al margen de los estudios tradicionales. En 2004 rodaron el documental Boxers and Ballerinas en Cuba y aquello definió su metodología de trabajo basada en la autogestión absoluta.

Nadie le dio permiso para ser cineasta.

Pasó años estudiando guion de forma autodidacta mientras veía cómo sus compañeros de promoción acumulaban bonos en la banca. Pero ella prefería investigar comunidades anarquistas o vivir en granjas colectivas para documentar sus historias. La falta de recursos económicos iniciales fue el motor que la obligó a aprender montaje y producción antes de ponerse frente a la cámara.

La conquista doble de Sundance

El año 2011 cambió su trayectoria de forma radical cuando aterrizó en el Festival de Sundance con dos películas escritas por ella. Presentó Another Earth y Sound of My Voice de forma simultánea. Fue un hito que la prensa especializada no supo clasificar de inmediato porque no encajaba en el molde de la actriz revelación convencional.

En Another Earth interpretó a una joven cuya vida se cruza con la de un compositor tras un accidente trágico. La película costó menos de 200.000 dólares y terminó ganando el Premio Especial del Jurado. Fox Searchlight compró los derechos de distribución esa misma noche tras una guerra de ofertas frenética.

Y la industria tuvo que escucharla.

Su cine mezcla conceptos de ciencia ficción especulativa con dramas humanos muy íntimos. No le interesa la tecnología por el espectáculo sino por cómo afecta a la identidad. En 2013 estrenó The East, un thriller sobre ecoterrorismo donde compartió reparto con Elliot Page y Alexander Skarsgård bajo la dirección de Batmanglij.

El algoritmo y el misterio de la cancelación

Netflix le dio libertad total en 2016 para crear The OA junto a su colaborador habitual. La serie se convirtió en un fenómeno de culto que desafiaba las estructuras narrativas de la televisión lineal. Marling interpretaba a Prairie Johnson, una mujer ciega que recupera la vista tras desaparecer durante siete años.

La producción de la segunda temporada se dilató hasta 2019 debido a la complejidad del guion y la postproducción. Pero el gigante del streaming decidió cancelar el proyecto ese mismo año dejando la historia sin un final cerrado. Miles de seguidores protestaron frente a las oficinas de la compañía en California y pagaron vallas publicitarias en Times Square para exigir su regreso.

Fue un golpe seco para su modelo de narrativa expandida.

En 2023 regresó al formato televisivo con la miniserie A Murder at the End of the World para la cadena FX. En esta ocasión asumió el papel de Lee Andersen además de dirigir varios episodios y ejercer como productora ejecutiva. La historia se rodó principalmente en localizaciones extremas de Islandia para capturar una atmósfera de aislamiento tecnológico real.

Su proceso creativo suele durar varios años por cada proyecto debido a la densidad de los libretos. En 2024 mantiene su residencia en California donde gestiona su propia productora independiente. El montaje final de su última serie requirió seis meses de trabajo ininterrumpido en la sala de edición.