David Koepp

David Koepp no es el nombre que el espectador medio busca en el cartel pero es el hombre que configuró el imaginario del cine comercial moderno. En 1993 firmó el guion de Parque Jurásico y demostró que la tensión mecánica es más importante que la épica vacía. No buscaba la gloria en los festivales sino la precisión de un relojero en el sistema de estudios de Hollywood.

Empezó en Wisconsin y aterrizó en Los Ángeles con una capacidad inusual para estructurar el caos. Su primer golpe de autoridad llegó con Apartamento cero en 1988. Era un thriller psicológico que ya mostraba su obsesión por los espacios cerrados y los personajes al borde del colapso. Pero fue su trabajo en La muerte os sienta tan bien en 1992 lo que le permitió manejar el humor negro junto a los efectos visuales más punteros de la época.

Koepp escribe pensando en el montaje.

El artesano de los mecanismos invisibles

En 1996 trabajó con Brian De Palma en Misión Imposible. Redujo una trama densa de espionaje a una serie de secuencias de acción puras que todavía se analizan en las escuelas de guion. Logró que una gota de sudor cayendo al suelo tuviera más peso dramático que una explosión nuclear. Y lo hizo sin recurrir a diálogos explicativos innecesarios.

Su relación con Steven Spielberg define gran parte de la taquilla global de las últimas décadas. Escribió El mundo perdido en 1997 y años más tarde La guerra de los mundos en 2005. En esta última prefirió centrarse en la desintegración de una familia antes que en la invasión alienígena global. Esa perspectiva humana entre el desastre es su firma personal en los grandes proyectos de presupuesto millonario.

Escribir es un proceso de eliminación.

En 2002 redactó el libreto de Spider-Man para Sam Raimi. Consiguió que un adolescente con mallas pareciera un personaje real mucho antes de que el cine de superhéroes saturase las carteleras. Cobró una cifra récord por aquel guion porque los estudios sabían que su nombre garantizaba una estructura que no se hundiría bajo el peso de la promoción. Así que se convirtió en el guionista mejor pagado del mundo durante un breve periodo.

La cámara detrás del papel

Dirigir fue una consecuencia lógica de su control total sobre el papel. En 1996 estrenó El efecto dominó y en 1999 El último escalón. Esta última compitió en las salas con El sexto sentido y perdió la batalla comercial a pesar de ser una pieza de suspense muy superior. Koepp nunca se quejó del resultado porque entendía perfectamente cómo funciona la maquinaria de la distribución.

Pero no todo fueron aciertos en su trayectoria. En 2015 dirigió Mortdecai y la crítica fue implacable con el tono de la comedia. El fracaso en taquilla fue absoluto con una pérdida estimada de 30 millones de dólares para el estudio. Fue un recordatorio de que incluso los mejores arquitectos de historias pueden perder el pulso de la audiencia cuando se alejan del thriller o la ciencia ficción.

El mercado no siempre entiende el rigor.

En 2024 volvió al terror minimalista con Presence bajo la dirección de Steven Soderbergh. La película se rodó íntegramente desde la perspectiva de un fantasma que habita una casa familiar. Es un ejercicio de estilo puro que remite a sus primeros trabajos de bajo presupuesto donde el ingenio suplía a la tecnología. Porque Koepp siempre ha preferido un buen giro de guion a un efecto digital costoso.

En 2025 asume el reto de relanzar la franquicia de los dinosaurios con una nueva entrega de Jurassic World. El presupuesto asignado para esta producción por Universal Pictures supera los 200 millones de dólares.