Drew Barrymore

La herencia de un apellido maldito

Drew Barrymore no es una actriz que aprendiera el oficio en una escuela de arte dramático. Lo hizo frente a una cámara de 35 milímetros bajo la mirada de Steven Spielberg mientras el mundo entero se enamoraba de una niña de siete años. Corría 1982 y el estreno de E.T. el extraterrestre la colocó en un pedestal que, por genética y contexto, terminó siendo una trampa de cristal.

Hija de John Drew Barrymore y Jaid Barrymore, cargaba con el peso de una dinastía de intérpretes que se remontaba al siglo XIX. Pero los linajes en Hollywood suelen venir acompañados de adicciones y abandonos. A los diez años ya frecuentaba el Studio 54 y a los trece ingresó en su primer centro de rehabilitación por consumo de drogas y alcohol.

La industria la dio por muerta antes de que cumpliera los quince.

En 1989 publicó su autobiografía Little Girl Lost. Fue un movimiento desesperado para purgar los demonios de una infancia que nunca existió. Poco después consiguió la emancipación legal de sus padres y empezó a trabajar en cafeterías para pagar el alquiler de un apartamento modesto en Los Ángeles. Nadie quería contratar a la niña de Spielberg porque el estigma de juguete roto era demasiado pesado para las aseguradoras de los estudios.

Pero el instinto de supervivencia fue más fuerte que el rechazo de los productores.

El negocio de fabricar sus propios éxitos

La década de los noventa supuso una reconstrucción absoluta de su imagen pública. Tras participar en cintas menores y thrillers de serie B como Hiedra Venenosa en 1992, entendió que el control real no estaba delante del foco sino en la toma de decisiones. En 1995 fundó Flower Films junto a Nancy Juvonen con un objetivo claro. Quería dejar de esperar llamadas que no llegaban y empezar a generar sus propios proyectos.

Y la jugada salió bien.

Su aparición en Scream en 1996 duró apenas doce minutos pero cambió el rumbo del cine de terror moderno. Barrymore exigió interpretar a la primera víctima para romper las expectativas del público. Esa inteligencia comercial se confirmó con El chico ideal en 1998 donde formó una alianza con Adam Sandler que todavía genera beneficios millonarios en taquilla.

Flower Films produjo Charlie’s Angels en el año 2000.

La película recaudó más de 260 millones de dólares en todo el mundo. Aquello no fue solo un éxito de palomitas porque supuso la confirmación de Barrymore como una de las productoras más poderosas de la industria. Ya no era la niña que lloraba por un alienígena sino la mujer que decidía quién dirigía y cuánto se gastaba en efectos especiales en las grandes superproducciones de la época.

La madurez detrás del escritorio

El riesgo creativo siempre fue una constante en su carrera posterior. En 2001 financió Donnie Darko cuando nadie entendía el guion de Richard Kelly. Participó con un papel secundario como profesora solo para asegurar que la cinta tuviera distribución. Sin su intervención ese título de culto probablemente nunca habría visto la luz en las salas comerciales.

Su paso a la dirección ocurrió en 2009 con Whip It. La película recibió críticas positivas pero Barrymore prefirió centrarse en la interpretación televisiva años después. En 2017 protagonizó para Netflix la serie Santa Clarita Diet durante tres temporadas. Allí interpretó a una madre de familia que se convierte en zombi en una sátira sangrienta sobre el estilo de vida suburbano en Estados Unidos.

En septiembre de 2020 lanzó The Drew Barrymore Show. El formato de programa de entrevistas diurno le permitió alejarse de la ficción para explorar una faceta de comunicadora directa y sin filtros. El espacio se grabó en Nueva York y logró mantenerse en antena superando las crisis de audiencia que hundieron a otros competidores del sector durante el mismo periodo.

A pesar de su exposición mediática constante mantiene una estructura empresarial hermética. Flower Films gestiona sus derechos de imagen y sus líneas de productos de belleza y hogar de forma independiente. En 2023 la empresa renovó sus acuerdos de distribución principal bajo un contrato que prioriza la creación de contenido para plataformas digitales. La oficina central de la compañía emplea a menos de veinte personas fijas.