Dyessa Garcia

El rodaje que lo cambió todo

Dyessa Garcia pisó el set de The House of Us en 2018 con la calma de quien conoce el oficio desde las tripas. No buscaba el foco principal pero terminó siendo una pieza fundamental en el engranaje de una producción que recaudó más de 800 millones de pesos. Su presencia en pantalla tiene esa sequedad necesaria que huye del melodrama gratuito tan habitual en el cine de Manila.

Aquella película cambió su peso en la industria.

Antes de rodar sus escenas en Hello, Love, Goodbye durante 2019 Garcia ya entendía que el éxito en el cine filipino no depende solo del carisma. Depende de la logística. En esa producción trabajó bajo las órdenes de Cathy Garcia-Molina y aprendió que el ritmo del montaje se decide en el suelo del set. Y lo aplicó con rigor.

La maquinaria de la producción

Su salto a tareas de gestión y apoyo en la producción no fue un accidente. Garcia sabe que el cine es una industria de números y contratos. Pero no descuida la parte creativa porque prefiere el barro del rodaje a los despachos de cristal de las grandes cadenas. Así que empezó a diversificar sus funciones para entender cómo se financia una historia.

En 2021 se involucró en proyectos que buscaban un tono menos complaciente con el espectador medio. El objetivo era romper la estética de las comedias románticas tradicionales para buscar un realismo más sucio y directo.

Y la apuesta funcionó.

Durante el rodaje de A Very Good Girl en 2023 su nombre ya aparecía vinculado a una narrativa mucho más oscura y afilada. En este proyecto compartió espacio con Kathryn Bernardo y Dolly de Leon (la actriz que sorprendió en Cannes) y se movió con soltura en los códigos del cinismo. La película cerró su distribución internacional con acuerdos en Estados Unidos y varios países de Asia tras su paso por salas.

El rigor del presupuesto

La trayectoria de Garcia se aleja de la narrativa del éxito repentino. Ella construye desde la base. Porque en el cine de su país o eres útil o desapareces en la siguiente temporada de lluvias. Así que decidió ser necesaria en todas las áreas posibles del departamento de casting y coordinación.

No le interesan las alfombras rojas si no hay un plan de rodaje sólido detrás.

Para 2024 su agenda quedó cerrada con tres proyectos de perfil medio donde el control de los costes es la prioridad absoluta. El último informe de producción de su oficina en Manila confirma que el gasto por jornada de rodaje se redujo un 12% gracias a su gestión directa de localizaciones. El contrato se firmó por cuatro semanas de trabajo efectivo en exteriores.