Jacob Elordi

El rechazo al molde de Netflix

Jacob Elordi mide casi dos metros y detesta que le pregunten por su físico. En 2017 aterrizó en Sudáfrica para rodar una comedia romántica adolescente sin saber que aquel proyecto le daría un tipo de fama que llegaría a aborrecer. El estreno de The Kissing Booth en 2018 lo transformó en un póster de habitación juvenil de la noche a la mañana.

Pero él buscaba otra cosa.

Durante la promoción de aquellas secuelas el actor no ocultó su desgana. Porque su interés real estaba en el cine que veía de niño en Brisbane, lejos de los filtros de colores y los guiones predecibles para adolescentes. En 2019 consiguió el papel de Nate Jacobs en la serie Euphoria y todo cambió de forma drástica.

Aquel personaje violento y roto le permitió alejarse de la imagen de galán de instituto. Durante el rodaje de la primera temporada apenas salía de su caravana para mantener esa energía hostil que pedía el guion de Sam Levinson. Elordi decidió que su camino no pasaría por las franquicias de superhéroes a pesar de las ofertas constantes de los grandes estudios.

La conquista del cine de autor

La transición real hacia el respeto de la crítica ocurrió en 2023. Ese año presentó dos películas que modificaron la percepción de la industria sobre su capacidad dramática. En Saltburn interpretó a un aristócrata magnético bajo las órdenes de Emerald Fennell y su presencia física se convirtió en el motor narrativo de la cinta.

Y la apuesta funcionó.

Al mismo tiempo se puso en la piel de Elvis Presley para Sofia Coppola en Priscilla. A diferencia de otras interpretaciones anteriores del mito, Elordi trabajó una versión doméstica y oscura del cantante. Grabó sus escenas en solo 27 días bajo un esquema de producción independiente que priorizaba el detalle visual sobre el espectáculo.

En 2024 trabajó con Paul Schrader en Oh, Canada. La crítica en el Festival de Cannes destacó su capacidad para sostener el peso de un personaje compartido con Richard Gere. Para este papel estudió grabaciones antiguas y modificó su acento australiano natal de forma obsesiva para sonar como un documentalista estadounidense de los años setenta.

El peso de los clásicos

Guillermo del Toro lo eligió en 2024 para sustituir a Andrew Garfield en su versión de Frankenstein para Netflix. El rodaje comenzó en Toronto con un presupuesto estimado de 85 millones de dólares. Elordi firmó un contrato que incluía cláusulas específicas sobre el uso de prótesis faciales pesadas durante las jornadas de diez horas de grabación.

Su proceso creativo es silencioso y metódico. Suele llevar diarios de sus personajes y evita ver sus propias escenas en el monitor de combo durante los rodajes. Así que su ascenso no responde a una estrategia de marketing sino a una selección quirúrgica de directores con una visión muy personal.

El contrato de producción para la cinta de Del Toro estipulaba el uso de cámaras Panavision de gran formato y un calendario de postproducción de catorce meses.