Kento Kaku

El riesgo de la mueca

Kento Kaku no planeaba ser actor hasta que una cazatalentos vio una foto suya en una reunión familiar.

Aquel golpe de suerte en 2007 le abrió las puertas de la industria con la película Shingari. Pero la sombra de su tía, la veterana Yoshiko Mita, proyectaba una presión constante sobre sus primeros trabajos en televisión. Pasó casi una década encasillado en papeles secundarios de adolescente pulcro que no terminaban de explotar en la taquilla japonesa.

La industria nipona suele castigar a quien intenta salir de su carril. Kaku decidió ignorar esa norma no escrita en 2018 cuando aceptó protagonizar la serie Kyo Kara Ore Wa!! bajo las órdenes de Yuichi Fukuda. Se puso una peluca rubia imposible y apostó por una comedia física agresiva que rozaba el histrionismo puro.

Y la apuesta funcionó.

Aquel éxito de audiencia le permitió elegir proyectos con una libertad que pocos actores de su generación manejan. En 2019 prestó su voz a Simba en la versión japonesa de El Rey León. Pero no quería quedarse solo en la interpretación vocal o en los gags visuales para adolescentes.

Buscaba el control total.

En 2020 participó en el drama policial Nippon Noir para demostrar que podía sostener un relato oscuro sin perder la intensidad que había pulido en la comedia. Pero el verdadero movimiento de piezas ocurrió fuera de los platós de grabación.

El despacho y la katana

En 2022 Kaku tomó la decisión de abandonar la agencia Amuse tras quince años de relación contractual. Es un movimiento arriesgado en el rígido sistema de representación de Japón. Pero su objetivo era claro porque quería producir sus propias historias desde la base y no esperar a que el teléfono sonara con ofertas genéricas.

La culminación de este proceso llegó en 2024 con el estreno de La casa de los ninjas en una plataforma global. Kaku no solo interpreta al protagonista sino que figura como productor ejecutivo y creador de la historia original. Se pasó dos años pitcheando la idea y puliendo los detalles de la mitología de los Shinobi en el mundo moderno.

Y lo consiguió sin ayuda de los grandes estudios tradicionales.

La serie se rodó con un enfoque técnico que prioriza la coreografía realista sobre el efecto digital. En el set de 2024 supervisó personalmente las secuencias de acción para asegurar que el tono se alejara del cliché histórico. Su contrato de producción incluye cláusulas de control creativo absoluto sobre el montaje final de los episodios.