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Elián Ángel Valenzuela grabó sus primeras pistas vocales con un micrófono de pie de mil pesos y una netbook escolar del programa estatal Conectar Igualdad. Ocurrió en General Rodríguez, una localidad obrera del oeste bonaerense donde nació en abril de 2000. Su productor de cabecera cobraba por horas de mezcla hasta que entendió que la cadencia arrastrada de aquel chaval tenía un filo comercial insólito.
El sonido nació bajo la etiqueta de cumbia 420. Mezclaba la base rítmica de la cumbia villera tradicional con el tempo pesado del reguetón boricua y los graves distorsionados del trap de Atlanta.
Nadie en la industria discográfica lo vio venir.
En 2020 el lanzamiento de L-Gante RKT superó los dos millones de visitas en cuestión de semanas sin apoyo de sellos multinacionales. Aquel videoclip mostraba esquinas de tierra, motos sin matrícula y termos de plástico para cebar mate. La cámara no estilizaba la miseria sino que la filmaba como un patio trasero cotidiano.
En 2021 grabó con Bizarrap la sesión BZRP Music Sessions, Vol. 38, una pista que sumó más de trescientos millones de reproducciones en plataformas digitales. Su imagen saltó de los teléfonos de barrio a las tertulias políticas cuando las autoridades argentinas citaron su caso en discursos públicos sobre educación y tecnología.
Pero Valenzuela rechazó los pactos de corrección política institucional. Prefirió conservar los códigos barriales intactos frente a las cámaras de televisión.
El cine argentino tardó poco en detectar la potencia cinematográfica de su presencia física. En 2022 el director Lucas Vivo García Lagos le ofreció un papel secundario en el largometraje policial Franklin, historia de un billete. La cinta reunía a intérpretes veteranos como Germán Palacios, Luis Brandoni y Sofía Gala Castiglione en una trama de prestamistas y bajos fondos.
Valenzuela encarnó a un cabecilla de barrio en una secuencia tensa donde manipula fajos de billetes y armas cortas frente a un boxeador en decadencia. Durante el rodaje aprendió los diálogos sin cambiar una sola coma del guion técnico. Aquella disciplina en el plató llamó la atención del equipo de producción.
Y el salto a las plataformas de emisión global llegó sin intermediarios.
En 2026 la serie En el barro, producción carcelaria derivada de El marginal y creada por Sebastián Ortega para Netflix, incorporó a Valenzuela en su segunda temporada para interpretar el papel de Ciro Herrera. El rodaje incluyó secuencias de alta intensidad dramática y escenas íntimas junto a la actriz Carolina Kopelioff.
La productora asignó un coordinador de intimidad en el set para pautar cada contacto físico y evitar roces no pactados en las tomas nocturnas. Valenzuela memorizó las tres páginas de diálogo en apenas noventa minutos antes de entrar a filmar bajo los focos del penal.
En junio de 2023 la policía detuvo al músico en su residencia bonaerense bajo acusaciones graves de amenazas coactivas con arma de fuego y privación ilegítima de la libertad tras una disputa vecinal. La justicia ordenó su arresto inmediato y lo recluyó en la Delegación Departamental de Investigaciones de Quilmes.
Pasó casi cien días en prisión preventiva en una celda individual sin acceso a teléfonos móviles ni conexión a internet. Durante ese encierro escribió a mano las letras de trece canciones en cuadernos escolares. Aquellas notas en papel dieron origen a su disco de estudio, titulado Celda 4 y publicado por Warner Music Latina en agosto de 2024.
Así que el proceso judicial derivó en un espectáculo mediático diario frente a los tribunales de Mercedes. Los abogados de la acusación solicitaron siete años de prisión efectiva mientras la defensa técnica reclamaba la absolución total.
La resolución del magistrado desarmó la tesis de la fiscalía.
El 28 de octubre de 2024 el juez unipersonal Ignacio Racca absolvió a Valenzuela del delito de secuestro pero lo condenó a tres años de prisión en suspenso por el cargo de amenazas. El dictamen judicial le obligó a fijar residencia fija, someterse al control periódico del patronato de liberados y pagar las costas del litigio penal sin pisar de nuevo un centro penitenciario.
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