Vanesa Martín

A los seis años Vanesa Martín sostenía una guitarra española casi más grande que su propio torso. Su padre le enseñó los primeros acordes en el barrio malagueño de El Palo y aprendió a escuchar antes de hablar. Antes de pisar un plató de televisión o llenar grandes recintos estudió Magisterio y Pedagogía en la Universidad de Málaga por empeño familiar. Pero el aula se le quedaba corta.

En 2003 cargó el equipaje en un tren rumbo a Madrid sin padrinos en la industria musical. Tocó durante meses en las noches acústicas del bar El Taburete y en El Búho Real mientras compartía micrófono con otros autores hambrientos de atención. Carlos Jean la escuchó en un concierto minúsculo y asumió la producción de su debut de estudio, Agua, publicado en 2006.

Nadie le regaló nada.

Aquel primer disco vendió poco. La discográfica EMI no supo colocar en antena una propuesta que combinaba raíz andaluza con arreglos de pop sobrio. Así que Martín rescindió el contrato y en 2009 firmó con Warner Music para grabar Trampas en Milán con el productor Bob Benozzo. Logró entrar en la lista oficial de los discos más vendidos del país sin apenas apoyo de las radiofórmulas convencionales.

El salto dramático y la pantalla grande

El pop comercial suele pecar de estribillos facilones y resoluciones melódicas de manual. Martín construyó un estilo narrativo donde cada estrofa funciona como una secuencia de cine con silencios incómodos y diálogos afilados. Porque en el audiovisual español cada segundo de metraje exige tensión dramática real y ella componía con imágenes en la cabeza.

En 2015 la directora Paula Ortiz la convocó para el largometraje La novia. Para aquella adaptación lorquiana Martín grabó una versión despojada de Dice la nostra novia, un canto sefardí tradicional integrado en la escena del banquete nupcial. Sostuvo el clima trágico del clímax de la película únicamente con aire y cuerda, prescindiendo de cualquier adorno vocal.

Y esa intervención llamó la atención de las plataformas de contenido bajo demanda. En 2017 Netflix le encargó componer la melodía principal de la serie Las chicas del cable. La canción resultante, Hablarán de ti y de mí, funcionó como columna sonora de la primera producción seriada de la compañía en territorio español. Cuatro años después el realizador Vicente Villanueva le pidió el tema central de la comedia Sevillanas de Brooklyn, para la que escribió Paso a dos.

El cine la buscaba por su habilidad para resolver un conflicto en tres minutos.

Control analógico en el estudio

En 2016 Martín se instaló en Los Ángeles para grabar bajo las órdenes de Eric Rosse, colaborador habitual de figuras anglosajonas. El objetivo era huir del tratamiento digital estandarizado de la música española y buscar una pegada acústica seca. El resultado fue Munay, un trabajo que superó las 80.000 copias físicas despachadas en un mercado en pleno desplome de ventas en soporte de disco.

Tomó las riendas técnicas de su obra. En Todas las mujeres que habitan en mí, editado en 2018, asumió la coproducción musical directa para decidir la microfonía y los planos de mezcla junto al productor Tony Romero. En 2020 publicó Siete veces sí y en 2022 entregó Placeres y pecados, un álbum masterizado con procesadores analógicos externos en cintas de media pulgada.

En junio de 2024 cerró su etapa con Warner Music y formalizó su contrato internacional con Universal Music Spain. El documento legal firmado en Miami fijó un anticipo de producción para dos álbumes de estudio con una entrega obligatoria de veinticuatro composiciones originales bajo la supervisión de sus propios ingenieros de sonido.