Ana Polvorosa

Ana Polvorosa tenía diecisiete años cuando se enfundó las mallas chillonas de Lorena García. En 2005 nadie en los despachos de Telecinco imaginaba que aquella pelirroja de Getafe acabaría devorando cada plano cómico de Aída. Venía de foguearse de niña en ficciones como Raquel busca su sitio y Javier ya no vive solo, pero el huracán del barrio de Esperanza Sur amenazaba con devorar a la actriz antes de cumplir los veinte.

Y el encasillamiento parecía inevitable. Durante casi doscientos capítulos aguantó el peso de un personaje estridente que gritaba más que hablaba y que llegó a colar una canción absurda en las listas de ventas.

Dijo basta y se marchó.

En 2012 tomó la decisión más arriesgada para cualquier intérprete en la televisión española. Renunció a un contrato blindado en pleno horario de máxima audiencia para encerrarse en salas de teatro alternativo y talleres con maestros como Andrés Lima o Fernando Piernas. Quería escapar del cliché antes de que fuera tarde.

El peaje del látex y la provocación

La complicidad artística con Eduardo Casanova rompió cualquier zona de confort. En 2015 rodaron el cortometraje Eat My Shit y dos años más tarde llevaron la propuesta a las salas con Pieles. Polvorosa aceptó someterse a sesiones maratonianas de maquillaje para colocarse una prótesis facial que simulaba un ano en lugar de boca.

Nadie reconoció su cara bajo el látex.

El filme llegó al Festival de Berlín en 2017 entre deserciones de la platea y aplausos de la crítica especializada. Pero a ella le sirvió para dinamitar de golpe la inercia cómica de la televisión de consumo masivo. Porque pasar de los platós de comedia familiar a tragar comida triturada frente a la cámara requiere una firmeza interpretativa poco habitual.

Aquel mismo 2017 entró en la primera producción española financiada por Netflix. En Las chicas del cable defendió durante 42 episodios la identidad de Sara Millán, una mujer que transitaba hacia su realidad como Óscar en los años treinta. Aquel papel le reportó el premio de la Unión de Actores en 2018 tras cuatro temporadas consecutivas en el reparto central.

Ficciones oscuras y el frío de la taquilla

En 2021 Alejandro Amenábar le confió el papel coprotagonista en la miniserie La Fortuna junto a Álvaro Mel. La producción pasó por la Sección Oficial del Festival de San Sebastián y sumó una candidatura a los Premios Feroz como mejor actriz protagonista de televisión.

Así que el tránsito hacia el suspense sobrio ya no tuvo marcha atrás. Llegaron el thriller Tú también lo harías en 2023 y la adaptación de La última noche en Tremor en 2024 bajo la dirección de Oriol Paulo. En ambos trabajos eliminó cualquier resto de comedia gestual para construir personajes parcos en palabras y apoyados en la contención física.

Pero la taquilla no siempre acompaña los riesgos.

En enero de 2024 se estrenó Un mal día lo tiene cualquiera, comedia negra que supuso el debut de Eva Hache en la dirección con el respaldo de Álex de la Iglesia. Polvorosa sostuvo el metraje completo dando vida a una controladora desquiciada en una espiral nocturna por Madrid. El largometraje costó tres millones de euros y cerró su paso por las salas comerciales con 85.355 euros de recaudación total.