Bex Taylor-Klaus

Bex Taylor-Klaus no pidió permiso para entrar en la industria. En 2013 se presentó al casting de la serie The Killing con una energía que descolocó a los directores de reparto. Buscaban a alguien para interpretar a Bullet y encontraron a una persona que no encajaba en los moldes habituales de las oficinas de Los Ángeles.

Bex nació en Atlanta en 1994 y creció en un entorno donde el deporte y el teatro compartían espacio. Pero fue la interpretación lo que permitió canalizar una intensidad que resultaba difícil de ignorar en pantalla. Su paso por la tercera temporada de The Killing le valió el reconocimiento de la crítica por humanizar a los jóvenes sin hogar de Seattle.

El casting duró apenas unos minutos.

Tras ese primer impacto llegaron personajes que explotaban esa misma estética ruda y vulnerable. En Arrow interpretó a Sin durante 2013 y 2014. Fue un papel secundario pero esencial para entender la evolución de la serie de CW hacia un tono más oscuro. La audiencia conectó con esa mirada desafiante que Bex mantenía frente a los protagonistas de la ficción.

La reinvención del terror televisivo

En 2015 la cadena MTV decidió adaptar la franquicia Scream a la pequeña pantalla. Bex Taylor-Klaus asumió el papel de Audrey Jensen. No era una tarea sencilla porque debía sustituir el arquetipo de la mejor amiga que el cine de los noventa había fijado con fuego. Su interpretación se alejó de los sustos fáciles para centrarse en la paranoia y el aislamiento social de una adolescente sospechosa.

Y la apuesta funcionó.

Durante dos temporadas Bex sostuvo gran parte del peso dramático de la trama. Pero la televisión convencional empezó a quedarse pequeña para sus aspiraciones narrativas. En 2016 se sumergió en el mundo del doblaje con Voltron: El defensor legendario. Prestó su voz a Pidge (Katie Holt) en una producción que se alargó hasta 2018 y que acumuló setenta y seis episodios en total.

Este trabajo en la animación fue fundamental para su desarrollo personal. Pidge era un personaje que desafiaba las normas de género y eso resonó directamente con la realidad de Bex. En 2018 hizo pública su identidad no binaria a través de sus redes sociales. Fue un paso lógico tras años de interpretar roles que ya caminaban por esa frontera de la expresión de género.

Pero el activismo no frenó su ritmo de trabajo en los platós.

Cine de género y madurez técnica

En 2018 participó en la película de Netflix Dumplin’. Allí interpretó a Hannah Perez y compartió escenas con Jennifer Aniston. La película supuso un cambio de registro hacia la comedia dramática con un mensaje de aceptación corporal. Bex demostró que podía manejar el humor seco sin perder la garra que la caracterizaba desde sus inicios en Atlanta.

La entrada en la década de 2020 trajo proyectos más físicos. En la serie Deputy encarnó a Brianna Bishop en 2020. El papel exigía una sobriedad técnica que Bex resolvió con solvencia en un entorno de drama policial clásico. Ese mismo año contrajo matrimonio con la actriz Alicia Sixtos en una ceremonia privada que los medios estadounidenses cubrieron con discreción.

En 2021 llegó el turno de 13 Minutes. En esta cinta de catástrofes interpretó a un personaje atrapado en un tornado en Oklahoma. Fue un rodaje complejo por las condiciones climáticas simuladas y la carga emocional del guion. Pero el interés de Bex por el cine de terror y suspense regresó con fuerza un par de años más tarde.

El rodaje terminó en tres semanas.

En 2023 Bex Taylor-Klaus protagonizó Trim Season. La película de terror se centra en un grupo de jóvenes que trabajan en una granja de marihuana en el norte de California y terminan envueltos en un ritual sangriento. La producción contó con un presupuesto ajustado y se rodó principalmente en exteriores bajo estrictos protocolos de seguridad por el uso de efectos prácticos y pirotecnia.

La película se presentó en el festival Overlook Film Festival de Nueva Orleans en marzo de 2023. El equipo de producción utilizó cámaras Arri Alexa Mini para captar la atmósfera opresiva del bosque. Bex Taylor-Klaus cerró el proyecto con una cláusula de confidencialidad sobre el proceso de maquillaje protésico que duraba cuatro horas diarias.