Buğra Gülsoy

La arquitectura de un actor por accidente

Buğra Gülsoy no planeaba ser la cara más reconocida de la televisión turca cuando terminó sus estudios de arquitectura en la Universidad del Mediterráneo Oriental. Aquel título de 2004 sugería un futuro de planos y estructuras metálicas en Ankara, pero el teatro universitario ya había inoculado un veneno distinto en su sistema. Mientras diseñaba edificios aprendió que la interpretación también requiere de unos cimientos sólidos (y de mucha paciencia).

Su entrada en la industria no fue el resultado de un casting masivo para una serie de adolescentes. Gülsoy empezó desde el cortometraje y la fotografía, buscando una narrativa propia antes de ponerse al servicio de las grandes productoras de Estambul.

Y la arquitectura se quedó en un cajón.

En 2008 debutó en la serie Hepimiz Birimiz İçin, pero el reconocimiento masivo tardó dos años más en concretarse. Fue su papel de Vural en Fatmagül’ün Suçu Ne? el que lo situó en el mapa internacional en 2010. Aquel personaje oscuro y torturado por la culpa le permitió alejarse del perfil de galán convencional que la industria suele imponer a los actores de su físico.

Pero el verdadero salto de escala ocurrió con Kuzey Güney en 2011.

Interpretar a Güney Tekinoğlu supuso un reto técnico mayúsculo porque debía sostener el pulso dramático frente a una estrella ya consagrada. Durante los 80 episodios que duró la producción, Gülsoy construyó un antagonista humano y complejo que huyó de los maniqueísmos habituales del drama turco.

El guion como refugio creativo

Gülsoy nunca se conformó con esperar a que el teléfono sonara con una oferta nueva. En 2017 decidió que era el momento de contar sus propias historias y se sentó a escribir el guion de Mahalle, una película que también terminó dirigiendo. Esta faceta de autor lo diferencia de muchos de sus compañeros de generación porque entiende el cine como un proceso integral y no solo como una exposición ante la cámara.

Su literatura no es un capricho de famoso con tiempo libre.

En 2019 publicó su primera novela titulada Birinci Kıyamet, un relato que explora la identidad y la historia a través de una narrativa densa. El éxito de ventas lo llevó a completar la bilogía con İkinci Kıyamet un año después. Escribir le permite controlar el ritmo de su carrera, especialmente cuando los rodajes de 14 horas diarias en Estambul amenazan con agotar su creatividad.

La comedia romántica Aşk Yeniden en 2015 le dio un respiro mediático y comercial. Aquella serie demostró que podía manejar el timing cómico con la misma precisión que el drama histórico de Uyanış: Büyük Selçuklu grabada en 2020. En esta última producción tuvo que aprender equitación y manejo de espadas para interpretar al sultán Melikşah, un papel que exigió un entrenamiento físico de seis meses antes de pisar el set.

No todo han sido éxitos de audiencia inmediatos en su trayectoria.

Series como Azize en 2019 sufrieron una cancelación prematura tras pocos episodios por no alcanzar los objetivos de cuota de pantalla. Gülsoy aceptó el golpe sin dramas públicos y volvió al teatro, su refugio original, para purgar la frustración de los ránkings de audiencia televisivos.

Cifras y nuevos escenarios

En 2022 participó en la serie Dünyayla Benim Aramda para la plataforma Disney Plus, marcando su entrada definitiva en el mercado del streaming global con estándares de producción distintos a los de la televisión en abierto. Este proyecto priorizó la calidad visual y la narrativa compacta frente a la extensión infinita de los bolums tradicionales turcos.

Su trabajo más reciente en televisión se registra en 2024 con la serie Bahar.

En esta producción interpreta a Evren Yalkın, un cirujano que se convierte en el contrapunto emocional de la protagonista. La serie alcanzó cuotas de pantalla superiores al 10% en sus primeras semanas de emisión, una cifra que en el mercado turco actual garantiza la supervivencia de cualquier proyecto a largo plazo.

A pesar de la fama acumulada en más de quince años de carrera, mantiene una distancia prudencial con la prensa rosa de su país. Prefiere hablar de sus libros o de los detalles técnicos de la postproducción de sus trabajos. El contrato de Bahar para su primera temporada estipuló condiciones estrictas sobre los horarios de rodaje para proteger la conciliación familiar del elenco.