Eva Cobo

El impacto seco de Almodóvar

Pedro Almodóvar buscaba una mirada específica para Matador en 1986. Eva Cobo apareció en pantalla con diecinueve años y una presencia física que la cámara del director manchego explotó sin miramientos. Aquella película la colocó en el centro de un cine español que intentaba sacudirse el polvo de la Transición. Pero la etiqueta de chica Almodóvar suele ser una trampa de cristal.

Y ella lo supo pronto.

En 1987 participó en la serie Lorca, muerte de un poeta bajo las órdenes de Juan Antonio Bardem. Fue una producción ambiciosa que buscaba rigor histórico y donde Cobo tuvo que demostrar que había algo más que fotogenia bajo los focos. La industria la reclamaba para papeles donde el físico mandaba sobre el guion.

El peso de la crónica social

Así que decidió probar suerte fuera de las fronteras nacionales. Rodó en Italia y Francia durante finales de los ochenta. En 1988 trabajó en Pasión de hombre y un año después se puso a las órdenes de José María Forqué en la serie Miguel Servet, la sangre y la ceniza. La televisión se convirtió en su refugio más estable frente a la volatilidad del cine de autor.

Su vida personal terminó ocupando más espacio en las revistas que sus propios proyectos interpretativos. La relación con Toni Cantó y el posterior distanciamiento mediático generaron un ruido que ella rara vez alimentó. Durante años su nombre estuvo ligado a la prensa del corazón por encima de la cartelera.

En 2011 la tragedia familiar por la muerte de su hija Carlota en un accidente de tráfico supuso una fractura total con la vida pública.

Cobo se alejó de los platós de forma drástica. Se instaló en Londres para buscar un anonimato que en España le resultaba imposible de conseguir. Allí comenzó una etapa centrada en la producción y en negocios alejados de la interpretación pura.

El giro hacia la producción

No hubo un regreso triunfal porque nunca hubo una despedida oficial. En 2014 fundó su propia empresa de producción audiovisual con el objetivo de controlar los procesos creativos desde el despacho. Su interés se desplazó hacia la gestión de contenidos y la publicidad.

Y el mercado británico le ofreció un entorno más técnico.

A pesar de las ofertas para volver a la ficción nacional ha mantenido un perfil bajo. En 2018 se la pudo ver en eventos puntuales pero su prioridad sigue siendo la consultoría de proyectos internacionales. La empresa que gestiona en el Reino Unido factura principalmente servicios de preproducción para terceros.

Su última aparición en una producción de gran presupuesto fue un papel secundario en la película Buscando a Eimish de 2012. Actualmente los registros mercantiles la vinculan a la gestión de activos inmobiliarios y asesoría de comunicación en la capital inglesa.