Gemma Arterton

El peso de los blockbusters

Gemma Arterton llegó a los estudios Pinewood con 21 años para encarnar a Strawberry Fields. No era una elección obvia para el universo de James Bond. Venía de una familia de clase obrera en Gravesend y su padre trabajaba como soldador. Pero su paso por la RADA londinense le otorgó una seguridad técnica que convenció a los responsables de Quantum of Solace en 2008.

Aquel rodaje fue una maquinaria de millones de dólares que casi la devora. Porque ser una chica Bond implica una etiqueta difícil de despegar en la industria británica. Y ella lo sabía.

Arterton prefirió el barro de los proyectos pequeños.

En 2009 rodó The Disappearance of Alice Creed por una fracción del presupuesto de Hollywood. Fue un ejercicio de claustrofobia donde pasaba gran parte del tiempo encadenada a una cama. Aquella decisión buscaba romper con la imagen de accesorio de lujo que los grandes estudios intentaban imponerle. Así que empezó a decir que no a guiones que solo pedían una cara bonita en el fondo del plano.

El año 2010 fue el momento de mayor presión comercial en su carrera. Estrenó Furia de titanes y Prince of Persia: Las arenas del tiempo con pocos meses de diferencia. Eran películas diseñadas para vender juguetes. La actriz confesó tiempo después que se sentía desconectada del proceso creativo en esos sets gigantescos donde los efectos visuales importaban más que los diálogos.

Se sentía como una pieza de ajedrez sin voz propia.

La rebelión desde la producción

Por eso regresó al teatro. En 2014 encabezó el musical Made in Dagenham y más tarde Nell Gwynn en el Globe. El escenario le devolvió el control que el cine de acción le había quitado. En las tablas no había postproducción que valiera. Solo estaba ella frente al público de Londres defendiendo personajes con aristas y conflictos reales.

En 2016 fundó su propia productora llamada Rebel Park Productions. El objetivo era claro. Quería generar trabajo para mujeres delante y detrás de las cámaras porque estaba harta de la falta de paridad en los equipos técnicos. Su primera gran apuesta bajo este sello fue Vita & Virginia en 2018 donde exploró la relación entre Virginia Woolf y Vita Sackville-West.

Y la jugada salió bien.

Para 2021 se unió a la franquicia de espías de época con The King’s Man: La primera misión. Pero esta vez su personaje no era una damisela. Interpretó a una agente con mando y capacidad de decisión táctica (un cambio negociado previamente). Fue una forma de volver al cine comercial bajo sus propias condiciones de guion. Porque Arterton ya no aceptaba papeles que no tuvieran un peso específico en la trama principal.

En 2023 protagonizó la serie Funny Woman basada en la novela de Nick Hornby. Interpretó a una reina de la belleza de Blackpool que intenta triunfar en la comedia televisiva de los años sesenta. El rodaje de la segunda temporada se programó para 2024 con un equipo donde la presencia femenina en puestos de dirección era prioritaria. La producción de The Critic en 2023 cerró un ciclo de personajes complejos junto a Ian McKellen en una historia de ambición y crítica teatral en el Londres de preguerra.

La película tuvo un presupuesto estimado de 10 millones de euros.