Gisele Bündchen

En 2004 los ejecutivos de Twentieth Century Fox pensaron que bastaba con poner a la mujer más fotografiada del planeta al volante de un deportivo para reventar las taquillas. Gisele Bündchen llevaba un lustro gobernando la industria textil y la meca del cine quiso cobrar su peaje habitual. Le dieron un papel de villana en Taxi, una comedia de acción junto a Queen Latifah y Jimmy Fallon concebida para atraer al público joven a las salas.

Aquello fue un tropiezo comercial indiscutible.

La cinta costó veinticinco millones de dólares de presupuesto base y la crítica destrozó cada escena. Pero el paso en falso sirvió para fijar los límites de su relación con los estudios de Hollywood. Bündchen no tenía ninguna intención de mendigar audiciones ni de encadenar papeles secundarios irrelevantes en producciones ajenas.

Una secretaria con gafas para desmontar el cliché

Cuando el director David Frankel la llamó en 2006 para participar en El diablo viste de Prada, la modelo puso una sola condición sobre la mesa. No quería desfilar frente a la cámara ni lucir ropa de alta costura como si fuera un maniquí viviente. Exigió expresamente un personaje con diálogos cotidianos alejado del mundo de las pasarelas.

Así nació Serena, la asistente de redacción que compartía confidencias con Emily Blunt mientras escrutaban la torpeza de Anne Hathaway en las oficinas de la revista. Fueron apenas dos minutos en pantalla.

Y la jugada salió perfecta.

La película superó los trescientos millones de dólares de recaudación en todo el mundo. Los espectadores celebraron la autoparodia contenida de su breve intervención, aunque esa fue prácticamente su despedida del cine de gran presupuesto. Bündchen vio el engranaje industrial por dentro y decidió que el control de su imagen no dependía de las decisiones de un productor californiano.

El negocio de financiar la propia voz

Durante años los agentes de Los Ángeles intentaron atraerla con contratos de varias películas. Pero Bündchen ya facturaba sumas estratosféricas fuera de los platós y su nombre funcionaba como una corporación independiente. En el año 2000 había desfilado con una prenda de lencería valorada en quince millones de dólares, una cota financiera que la alejaba de las servidumbres laborales de cualquier actriz en nómina.

Porque la modelo entendió antes que nadie que el verdadero poder residía en la propiedad intelectual y en la producción. En lugar de someterse a jornadas maratonianas de rodaje comercial, comenzó a respaldar proyectos alineados con sus intereses medioambientales.

En 2016 participó como corresponsal de campo en la serie documental Planeta en peligro, emitida por National Geographic para denunciar la deforestación de la Amazonia. Cuatro años más tarde figuró como productora ejecutiva del documental Besa la tierra: agricultura regenerativa, estrenado en 2020 con Woody Harrelson como narrador.

Nadie volvió a ofrecerle un guion convencional.

Los números secos de una retirada calculada

En 2018 publicó su autobiografía Lecciones: Mi camino hacia una vida con sentido, donde detalló las crisis de ansiedad que sufrió durante sus etapas de mayor exposición pública. En 2024 amplió esa faceta divulgativa con el recetario de bienestar Nourish, manteniendo su proyección pública muy lejos de los focos de ficción.

Cuando David Frankel preparó en 2025 el rodaje de la secuela de El diablo viste de Prada, el equipo contactó con ella para recuperar al personaje de Serena. Bündchen declinó la propuesta por motivos personales de calendario y maternidad, cerrando cualquier concesión a la nostalgia corporativa de la franquicia.

Aquella primera incursión de 2004 en Taxi apenas recaudó 36,6 millones de dólares en la taquilla doméstica estadounidense frente a unos costes de distribución que devoraron los márgenes. Ese dato frío selló su distancia definitiva con los platós de rodaje tradicionales.