Griselda Siciliani

Griselda Siciliani llegó a la interpretación por puro agotamiento muscular. Estudió danza contemporánea desde los diez años en Buenos Aires y aprendió a contar historias con los omóplatos antes de decirlas con la boca. Aquella disciplina física terminó gobernando cada uno de sus gestos frente a la cámara.

Su irrupción en la televisión argentina no respondió a un golpe de suerte de casting callejero. En 2005 Adrián Suar la vio sobre las tablas en el circuito alternativo porteño y le dio un papel secundario en Sin código. Aquel debut le valió el premio Martín Fierro a la revelación.

El cuerpo manda siempre.

Del suelo de linóleo al horario estelar

Durante una década la televisión abierta argentina fue su taller diario. Encadenó ficciones de consumo masivo como Sos mi vida en 2006 y el fenómeno infantil Patito feo entre 2007 y 2008. Pero la verdadera prueba llegó cuando le tocó sostener el peso de tramas adultas de corte dramático.

En 2010 formó parte del quinteto protagonista de Para vestir santos, un unitario que acumuló premios y audiencias millonarias. Cuatro años después ganó su estatuilla protagónica por Farsantes. Siciliani devoraba los guiones como una acróbata, midiendo los silencios para que la comedia no pareciese un truco ensayado.

En 2016 asumió el reto técnico más exigente de su etapa televisiva con Educando a Nina. Grababa doce horas diarias interpretando a dos hermanas gemelas de clases sociales opuestas, cambiando de vestuario y acento cinco veces por jornada.

Y la jugada salió redonda.

La tira promedió más de 16 puntos de cuota de pantalla y cerró su emisión en el teatro Gran Rex ante miles de espectadores.

El salto peninsular y la caída en el absurdo

Nadie la vio venir en Madrid.

En 2020 Cesc Gay decidió que ella debía ser la coprotagonista de Sentimental, la adaptación cinematográfica de su obra teatral Los vecinos de arriba. Siciliani compartió plano cerrado durante noventa minutos con Javier Cámara, Belén Cuesta y Alberto San Juan en un único piso.

Aquella cena cinematográfica le abrió las puertas de la industria española. En 2021 consiguió la nominación al premio Goya como actriz revelación, algo insólito para una intérprete de más de cuarenta años con una carrera masiva a sus espaldas en Sudamérica.

Así que Alejandro González Iñárritu tomó nota. En 2022 el director mexicano la seleccionó para interpretar a Lucía en Bardo, falsa crónica de unas cuantas verdades, una producción de presupuesto descomunal distribuida por Netflix. Siciliani construyó un personaje contenido y terrenal en medio del delirio visual de la película.

Porque el secreto de su método reside en no competir nunca con el artificio del director.

La comedia del colapso emocional

En 2024 Siciliani protagonizó la serie Envidiosa bajo la dirección de Gabriel Medina y con guion de Carolina Aguirre. El personaje de Victoria Mori, una mujer de casi cuarenta años al borde del colapso por la soltería y las comparaciones ajenas, generó debates encendidos en redes y prensa.

La serie trepó con rapidez al tercer puesto global de producciones de habla no inglesa en Netflix al acumular millones de horas vistas en apenas diez días. Su retrato evitaba la conmiseración fácil y abrazaba el ridículo de forma frontal.

En 2026 Álex de la Iglesia la fichó junto a Adrián Suar para la adaptación cinematográfica de la obra teatral Felicidades. Para este rodaje en Buenos Aires el plan de trabajo fijó siete semanas de grabación en decorado cerrado con jornadas de doce horas y un equipo técnico de sesenta personas.