Hee-jeong

El rastro polaco en Seúl

Hee-jeong no empezó su carrera en los platós hipertecnológicos de Gangnam. Su mirada se forjó en la Escuela Nacional de Cine de Lodz, en Polonia. Es el mismo lugar donde aprendieron el oficio nombres como Polanski o Kieslowski. Esa base europea explica por qué sus películas no se parecen en nada al estándar comercial surcoreano.

Ella no busca el aplauso fácil.

Tras años de estudio regresó a su país con una idea clara sobre el ritmo y el silencio. En 2007 presentó The Wonder Years. Fue un debut seco sobre la adolescencia que evitó cualquier rastro de sentimentalismo. La crítica europea vio en ella a una autora capaz de filmar la soledad sin necesidad de diálogos explicativos.

El peso de la memoria invisible

En 2012 rodó Grape Candy. El guion se centró en las heridas del pasado y en cómo las mujeres gestionan los secretos compartidos. Fue una producción pequeña pero muy precisa en lo técnico. Hee-jeong prefiere que la cámara observe desde una distancia prudencial. No le interesa invadir el espacio del actor sino dejar que el ambiente dicte la emoción de la escena.

Y la apuesta funcionó.

Pero fue en 2020 cuando entregó su obra más ambiciosa hasta la fecha con A French Woman. La película utiliza una estructura narrativa quebrada para contar el regreso de una mujer a Corea tras vivir décadas en París. Los saltos temporales ocurren dentro del mismo plano. No hay efectos ni avisos para el espectador.

El montaje es el único motor de la memoria.

La frialdad del duelo

En 2023 decidió adaptar un relato de la escritora Kim Ae-ran para su película Where Would You Like to Go?. Es un drama sobre la pérdida que huye de la lágrima fácil. La historia se mueve entre Varsovia y Corea del Sur. Porque el dolor no entiende de fronteras nacionales ni de pasaportes.

La directora filmó las escenas de Polonia con una luz grisácea que refuerza la sensación de aislamiento de la protagonista. No hubo grandes despliegues de medios. El equipo de rodaje fue reducido para mantener la intimidad en el set y permitir que las interpretaciones fueran lo más naturales posibles.

El cine de Hee-jeong es una cuestión de resistencia.

La producción de este último largometraje se completó con un presupuesto ajustado y un calendario de rodaje que no superó las cinco semanas de trabajo efectivo. La postproducción de sonido se cerró en apenas veinte días para cumplir con los plazos de distribución internacional.