Juana Acosta

Llegó al aeropuerto de Barajas en el año 2000 con una maleta repleta de dudas y una licenciatura de Bellas Artes a medio digerir en Bogotá. En Colombia ya la paraban por la calle tras asomarse a varios melodramas televisivos, pero Madrid exigía otro compás. Entró directa al estudio de Juan Carlos Corazza. Tocaba desaprender los vicios del primer plano fácil y ponerse a trabajar desde el estómago.

Sus primeros contratos en España se limitaron a papeles episódicos en ficciones policiales. Tocó llamar a muchas puertas con acento neutro forzado bajo la lengua.

Nadie le regaló un primer plano.

Del colmillo de la televisión al corte de autor

Durante una década encadenó secundarios en ficciones de máxima audiencia como Hospital Central o El comisario. La industria local la encasilló rápido en personajes temperamentales y comedias ligeras tipo Los dos lados de la cama. Pero el verdadero cambio de marcha llegó cuando Olivier Assayas la fichó en 2010.

En la miniserie francesa Carlos interpretó a una guerrillera con acento cortante y frialdad milimétrica. La producción debutó en el Festival de Cannes, ganó el Globo de Oro y obligó a los directores de casting europeos a tomar notas limpias.

En 2011 llegó la confirmación con la adaptación televisiva de Crematorio. La novela de Rafael Chirbes sirvió para levantar una ficción descarnada sobre la corrupción inmobiliaria en la costa levantina. Por su papel de Mónica se llevó el premio de la Unión de Actores a la mejor actriz secundaria. Aquella serie desmontó el mito de que en la pantalla chica española solo cabía el costumbrismo familiar.

El taquillazo de salón y la nominación pendiente

Álex de la Iglesia la encerró en 2017 dentro de un salón burgués para rodar Perfectos desconocidos. Fueron semanas de rodaje asfixiante con siete intérpretes pegados a una mesa de comedor, donde cada mirada perdida de fondo quedaba registrada por tres cámaras cruzadas.

La jugada comercial fue salvaje. El filme cosechó más de 21 millones de euros en taquilla y superó los tres millones de espectadores en las salas de cine.

La llamada de la Academia de Cine tardó un poco más en llegar. En 2020 coprotagonizó junto a Kiti Mánver la cinta El inconveniente, un duelo interpretativo donde supo contener el tono para recibir su primera nominación al Goya como actriz de reparto.

Y la agenda cambió de marcha de golpe.

Tomar el control de la claqueta

En 2022 decidió asociarse con su hermana Valentina Acosta para fundar Calité Films, jugando con el nombre de su Cali natal y la palabra francesa que define la excelencia. Así que el salto al despacho no respondió a un capricho estético sino a la necesidad de no esperar ofertas ajenas que nunca llegaban.

Ese mismo año subió a las tablas con El perdón, una creación escénica ideada junto al coreógrafo Chevi Muraday. El montaje abordaba el asesinato de su padre, un suceso violento ocurrido en Colombia cuando la actriz tenía apenas 16 años. Completó más de 80 funciones entre España y Colombia sin red de seguridad, mezclando danza contemporánea con textos biográficos de enorme aspereza.

Porque la independencia creativa requiere tanto cálculo financiero como intuición dramática. A través de su propia firma levantó la adaptación de Del otro lado del jardín en 2024 y encabezó el elenco del largometraje La fianza bajo la dirección de Gonzalo Perdomo.

El rodaje de la serie de misterio Matices en 2025 fijó un plan de trabajo de ocho semanas continuadas en los arribes de Fermoselle. El metraje pasó directo a los sótanos de posproducción madrileños para su etalonaje y mezcla final en formato máster 4K HDR.