Ernesto Alterio

Ernesto Alterio aterrizó en Madrid con cuatro años cumplidos cuando la Triple A amenazó de muerte a su padre en Buenos Aires. Creció entre bambalinas de teatros independientes y salas de doblaje, pero antes de pisar un plató probó suerte en la facultad de Biología y estudió piano clásico. Aquello duró poco. La escuela de Cristina Rota en Lavapiés terminó absorbiendo sus tardes junto a una hornada de aspirantes a actores que acabarían fundando el grupo Animalario.

A finales de los noventa llegaron los primeros papeles con peso en televisión y cine. Con Los años bárbaros (1998), dirigida por Fernando Colomo, rascó una candidatura al Goya como mejor actor revelación tras interpretar a un preso político a la fuga.

Y la comedia española cambió de marcha.

La generación del colchón y los enredos de salón

Emilio Martínez-Lázaro lo fichó para liderar el reparto de El otro lado de la cama en 2002. Nadie en el rodaje confiaba en un vodevil donde treintañeros corrientes cantaban piezas de Tequila o Coque Malla sin afinar del todo. Pero la película reventó los cines con más de 2,7 millones de espectadores en España. Su papel de Javier fijó un tipo de neurosis cómica, a medio camino entre la mezquindad y la ternura, que dominó la cartelera comercial de esa década.

Al año siguiente repitió la jugada con Días de fútbol (2003), dirigida por David Serrano. Sumó otra nominación a los premios de la Academia, esta vez como protagonista, interpretando a un tipo gris que intenta salir de la ruina montando un equipo de barrio con sus amigos de siempre.

Así que decidió salir de esa casilla antes de que la industria lo encasillara del todo.

El filo oscuro y la memoria argentina

En 2006 viajó a Buenos Aires para filmar Vientos de agua, la ambiciosa serie dirigida por Juan José Campanella sobre dos oleadas migratorias entre Asturias y Argentina. Compartió personaje con su padre, Héctor Alterio, interpretando al minero Andrés Chesa en su juventud. La producción costó diez millones de euros y Telecinco la relegó a la madrugada por sus bajos índices de audiencia en televisión abierta.

Nadie vio venir aquel tropiezo en pantalla chica.

Porque el reconocimiento de peso llegó con papeles mucho más ásperos. En 2011 coprotagonizó Infancia clandestina, dirigida por Benjamín Ávila y ambientada en los estertores de la última dictadura militar argentina. Su interpretación del tío Beto le valió el Premio Cóndor de Plata al mejor actor de reparto otorgado por los cronistas cinematográficos de Buenos Aires.

De vuelta al circuito español rodó El método (2005) a las órdenes de Marcelo Piñeyro y La sombra de la ley (2018), donde Dani de la Torre le confió el personaje de un inspector corrupto y adicto a los opiáceos en la Barcelona violenta de 1921.

El cinismo maduro y los presupuestos de plataforma

Álex de la Iglesia exprimió su vis más turbia en Perfectos desconocidos (2017), una cena encerrada entre cuatro paredes que recaudó 20,9 millones de euros en taquilla. Cinco años más tarde volvieron a coincidir en El cuarto pasajero (2022), rodada en interiores de vehículos y carreteras secundarias de la península.

El truco funcionaba sin fisuras.

En televisión encadenó personajes secundarios con aristas morales. Interpretó al temible comandante Salvador Osuna Nava en la primera entrega de Narcos: México (2018) y al coronel Carlos Moori Koenig en la miniserie Santa Evita (2022). En 2025 asumió el rol de jefe de la Casa Real en la sátira monárquica Su Majestad y retomó a su viejo personaje de Javier en Todos los lados de la cama, dirigida por Samantha López Speranza.

En 2026 completó el rodaje del largometraje Karateka a las órdenes de Aritz Moreno, una producción presupuestada en 3,8 millones de euros con subvenciones oficiales del ICAA.