Lara Wendel

El debut bajo la sombra de Roma

Daniela Barnes no había cumplido los siete años cuando Fernando Di Leo la puso delante de una cámara en 1972.

Aquel debut en La mala ordina fue el primer paso de una niña alemana que acabaría devorada por la maquinaria del cine de género italiano. Porque en los años setenta la industria de Roma buscaba rostros que mezclaran inocencia y una madurez perturbadora. Lara Wendel fue el nombre artístico que eligió para navegar en un mar de producciones que hoy serían imposibles de rodar.

La industria italiana no hacía preguntas.

En 1977 llegó el título que condicionó su imagen pública para siempre. El estreno de Maladolescenza provocó incendios en las oficinas de censura de medio mundo por su retrato crudo de la sexualidad adolescente. La película fue prohibida en varios países pero eso solo sirvió para que su rostro se multiplicara en las portadas de las revistas europeas.

Y a pesar del ruido el teléfono no dejó de sonar en su casa de Munich. Pero ella quería demostrar que había algo más tras esa mirada gélida que los directores explotaban sin descanso. Así que aceptó trabajar en Desideria: La vita interiore en 1980 bajo la dirección de Gianni Barcelloni. Fue un intento de elevar el tono de sus proyectos hacia un cine más intelectual.

De Antonioni al cine de autor

El punto de inflexión profesional ocurrió en 1982. Fue el año en que Michelangelo Antonioni la seleccionó para Identificazione di una donna.

Trabajar con un maestro del cine europeo le dio una pátina de respeto que el cine de terror le negaba. Aunque ese mismo año también participó en Tenebre de Dario Argento. Aquella muerte en pantalla sigue siendo recordada por los fanáticos del giallo como uno de los momentos más técnicos de la carrera del director.

Y entonces el ritmo empezó a decaer.

A mediados de los años ochenta la actriz se refugió en la televisión italiana y en coproducciones de menor calado. Participó en la serie La piovra en 1985 y poco después en I ragazzi del muretto. Pero el interés de los grandes estudios se había esfumado (o quizás ella se había cansado de la exposición constante).

El refugio tras la pantalla

En 1991 rodó su última película para el cine titulada La villa delle anime maledette. Tras ese proyecto decidió alejarse de los focos para centrarse en labores de producción detrás de las cámaras. Su nombre desapareció de los repartos principales de forma definitiva en 1993 tras un pequeño papel en televisión.

La transición fue silenciosa y efectiva.

Fijó su residencia en Italia lejos de los eventos promocionales y las entrevistas de nostalgia. Su última aparición acreditada en un equipo de producción data de 2005 en un proyecto de bajo presupuesto. Desde entonces mantiene un perfil privado absoluto sin vinculación con la industria cinematográfica europea.