El contrato que cambió Java por Roma

Laura Gemser no buscaba el cine. En 1974 trabajaba como modelo en los Países Bajos y su perfil encajaba en la estética exótica que demandaban los productores italianos de la época. Bitto Albertini la localizó para dar réplica al fenómeno francés de Sylvia Kristel que inundaba las taquillas europeas.

La película Emanuelle nera se estrenó en 1975. Fue un producto diseñado para explotar el mercado internacional bajo una etiqueta de erotismo sofisticado. Gemser aportaba una distancia gélida que la diferenciaba de otras actrices del género y logró recaudaciones millonarias en Italia y Francia.

Y el público respondió de inmediato.

Joe D’Amato fue el arquitecto de su etapa más prolífica. Juntos rodaron títulos como Emanuelle nera: Orient Reportage en 1976 o Emanuelle in America en 1977. Estas cintas cruzaban a menudo la frontera del cine convencional para entrar en el territorio del falso documental y el cine de choque.

La censura española de la época mutiló casi todas sus apariciones en salas. Pero las copias piratas y los programas dobles en cines de barrio mantuvieron su nombre en las carteleras durante una década. Gemser no era solo un cuerpo (como pretendían vender algunos carteles), era una marca comercial que sostenía producciones de bajo presupuesto en medio mundo.

En 1976 se casó con Gabriele Tinti.

Tinti era un actor veterano que la acompañó en gran parte de su filmografía. La relación profesional y personal blindó a la actriz frente a una industria que solía devorar a sus estrellas en un par de temporadas. Rodaron juntos cintas de explotación de todo tipo, desde dramas carcelarios hasta aventuras en la selva filipina.

El refugio detrás de la cámara

A principios de los años 80 el mercado del erotismo cinematográfico empezó a flaquear por la llegada del vídeo doméstico. Gemser empezó a trabajar en el diseño de vestuario bajo el nombre de Laurette Gemser. Fue una decisión pragmática para alargar su vida laboral en los estudios italianos más allá de su imagen física.

Participó en el departamento de vestuario de películas como Troll en 1986 o Robowar en 1988. Su conocimiento del set le permitía resolver problemas técnicos con presupuestos ridículos. Trabajaba en las mismas producciones de serie B que antes protagonizaba, pero ahora lo hacía desde el anonimato del equipo técnico.

La muerte de Gabriele Tinti en 1991 supuso el final de su etapa pública.

Gemser decidió retirarse de la interpretación de forma definitiva tras perder a su marido. Rechazó entrevistas y evitó los circuitos de nostalgia que suelen rodear a las figuras del cine de género de los setenta. Se instaló en Roma y se alejó de los focos de manera radical para proteger su vida privada.

Un retiro sin billete de vuelta

No hubo intentos de regresar a la pantalla grande ni cameos en producciones que buscaran homenajear su pasado. Su última acreditación oficial como actriz de reparto figura en la película I frati rossi de 1988. Desde entonces vive en un silencio buscado que solo rompen las reediciones en formato digital de sus trabajos antiguos.

Porque el interés por su figura no ha desaparecido con las décadas. En 2024 las filmotecas europeas siguen recuperando sus negativos originales para restaurarlos y proyectarlos en ciclos especializados. El mercado del coleccionismo mantiene el valor de sus carteles originales por encima de los 200 euros en subastas internacionales.