Laura Surrich

Laura Surrich no necesitó un papel protagonista para entrar en la historia del cine fantástico. Su debut en la gran pantalla ocurrió en 2001 bajo las órdenes de Peter Jackson. Formó parte del equipo de figuración especial en The Lord of the Rings: The Fellowship of the Ring interpretando a una elfa oscura. Aquella experiencia en los estudios de Wellington definió su trayectoria posterior vinculada a grandes producciones internacionales rodadas en suelo neozelandés.

La industria local era entonces un hervidero de técnicos y especialistas.

En 2005 volvió a colaborar con Jackson en el rodaje de King Kong. En esta ocasión su trabajo se centró en labores de doble de cuerpo y acrobacias. Pero su perfil encajaba también en la televisión de género que empezaba a exportarse desde Nueva Zelanda hacia todo el mundo. Así que saltó a la pequeña pantalla con personajes que exigían una preparación física constante.

La pantalla pequeña y el género fantástico

El año 2009 supuso un cambio de registro con su incorporación a Legend of the Seeker. Interpretó a Constance en una producción que aprovechaba los paisajes naturales de su país para recrear mundos medievales. Participó en episodios clave de la primera temporada y eso le permitió ganar visibilidad fuera del circuito de especialistas de cine. Y lo hizo sin abandonar su formación en artes escénicas en Auckland.

El físico dictaba el ritmo de su agenda.

Porque en 2010 se unió al reparto de Spartacus: Blood and Sand. En esta serie de la cadena Starz encarnó a una de las esclavas en un entorno de rodaje extremadamente exigente a nivel técnico. Las escenas se grababan casi íntegramente sobre cromas verdes y requerían una precisión milimétrica en los movimientos. La actriz tuvo que adaptarse a un sistema de producción donde la postproducción digital pesaba más que el decorado real.

Pero su carrera no se limitó a las túnicas y las espadas.

En 2009 también exploró el género del terror con la película Diagnosis: Death. Fue una producción de bajo presupuesto donde compartió cartel con figuras de la comedia neozelandesa como Raybon Kan. El rodaje apenas duró unas semanas y se alejó por completo de la logística masiva de las superproducciones de Hollywood. Fue un ejercicio de realismo sucio frente a la fantasía estilizada de sus trabajos anteriores.

La actriz mantuvo su residencia en Nueva Zelanda combinando el trabajo frente a las cámaras con la instrucción en técnicas de movimiento. En 2012 su actividad profesional se vinculó a la formación de nuevos talentos en la industria oceánica. El contrato de confidencialidad de su última participación como extra técnica en 2014 impidió que se filtraran detalles del diseño de producción antes del estreno.