Louise Chevillotte

El rito de iniciación con Garrel

Philippe Garrel entró en una de las aulas del Conservatorio de París en 2017 buscando una cara que no estuviera maleada por la publicidad ni la televisión. Allí encontró a Louise Chevillotte. La eligió para protagonizar L’Amant d’un jour y el resultado fue una interpretación que evitaba cualquier tic de actriz principiante.

Y la apuesta funcionó.

En aquella película en blanco y negro interpretaba a una joven que regresa a casa de su padre para descubrir que la nueva novia de este tiene su misma edad. No hubo rastro de incomodidad en sus escenas de desnudez o de tensión emocional. Logró que la crítica internacional se fijara en su contención gestual antes que en su evidente fotogenia.

Aquel debut en la Quincena de Realizadores de Cannes le abrió las puertas de un cine que busca la verdad por encima del espectáculo. Pero Chevillotte decidió no quedarse estancada en el papel de musa intelectual francesa. En 2019 trabajó con Nadav Lapid en Synonymes donde exploró un registro mucho más físico y caótico.

No hay rastro de timidez en su método.

En esa producción israelí rodada en París tuvo que lidiar con un guion que exigía una energía casi violenta. Pero ella equilibró la balanza con una presencia que llenaba el encuadre sin necesidad de diálogos explicativos. Ese año recibió el Oso de Oro en Berlín como parte del elenco principal del filme.

La ruptura del molde francés

Paul Verhoeven la llamó en 2021 para formar parte del reparto de Benedetta. Interpretar a una monja en una historia de pasiones lésbicas y milagros dudosos habría asustado a cualquiera. Pero ella aceptó el reto de rodar bajo las órdenes del director holandés porque le interesaba el desafío técnico de su puesta en escena.

El cine francés ya no podía ignorarla.

Su papel en L’évènement durante 2021 confirmó que su lugar estaba en las historias que incomodan. La película de Audrey Diwan sobre el aborto clandestino en los años sesenta requería actrices capaces de sostener la mirada al espectador en planos muy cerrados. Chevillotte aportó una dureza necesaria en un relato que no permitía concesiones sentimentales.

En 2023 volvió a trabajar con la familia Garrel en Le Grand Chariot. Esta vez el director la rodeó de sus propios hijos para contar la decadencia de una compañía de teatro de marionetas. Fue un ejercicio de metaficción donde ella demostró que domina el lenguaje del cine de autor más clásico sin parecer una actriz antigua.

El salto al cine de género y la madurez

Antes de terminar 2023 participó en La Bête de Bertrand Bonello. Es una obra de ciencia ficción ambiciosa que viaja por diferentes épocas y donde ella comparte espacio con Léa Seydoux. En esta producción el diseño de sonido y la postproducción digital jugaron un papel tan importante como su actuación física frente al croma.

Pero su interés por el realismo la llevó de vuelta al campo. En 2024 rodó Vingt Dieux bajo las órdenes de Louise Courvoisier en localizaciones del Jura francés.