María Pedraza

Esteban Crespo no encontró a su protagonista en una escuela de arte dramático ni en un casting multitudinario de Madrid. La encontró deslizando el pulgar por la pantalla de un teléfono móvil. Era 2016 y María Pedraza pasaba las jornadas encerrada en las aulas del Real Conservatorio Profesional de Danza Mariemma con los pies vendados y un plan de vida que no contemplaba pronunciar una sola línea de diálogo.

Aquella audición a ciegas para Amar reventó cualquier hoja de ruta previa.

Del Mariemma al escaparate global

La danza clásica impone un peaje físico salvaje. Pedraza llevaba diez años entrenando ocho horas al día bajo una disciplina estricta cuando una lesión en el peroné frenó en seco su avance en el ballet. La llamada de Crespo llegó justo en ese vacío laboral y vital.

En 2017 la película compitió en la sección oficial del Festival de Málaga. La cinta dividió a los críticos pero colocó su mirada bajo el radar de las productoras con base en Madrid.

Ese mismo año Atresmedia la contrató para interpretar a Alison Parker en La casa de papel. En la televisión en abierto española la serie cumplió de forma discreta durante sus emisiones semanales. Pero cuando la compañía estadounidense Netflix adquirió los derechos para su catálogo a finales de 2017 la escala del proyecto estalló en los cinco continentes. El fenómeno multiplicó su número de seguidores en redes sociales por diez millones en cuestión de meses.

El peaje del consumo rápido

Y la maquinaria industrial del streaming no suele esperar a nadie.

En 2018 llegó el estreno de Élite. Su personaje vertebró el misterio de toda la primera entrega y la situó como imagen principal de una producción vista por más de veinte millones de hogares en sus primeras cuatro semanas. Aquella sobreexposición trajo contratos con marcas de alta gama y portadas en revistas de moda europeas.

Pero el encasillamiento en tramas de instituto amenazaba con devorar cualquier intento de construir una filmografía con peso dramático.

Así que la actriz buscó proyectos fuera del aula ficticia. En 2019 asumió el rol de una joven abogada en Toy Boy grabada en localizaciones de la Costa del Sol. Su pase por la televisión generalista tropezó con datos de audiencia muy flojos, aunque su rescate en plataformas salvó la producción y aseguró una segunda tanda de episodios.

En 2021 encadenó la comedia de enredo Poliamor para principiantes bajo la batuta de Fernando Colomo y el thriller de terror psicológico Ego. Ninguno de los dos títulos conectó con el público en taquilla.

Fisicidad extrema y cine de género

En 2022 el director Jota Linares diseñó para ella un papel que cruzaba de forma directa sus dos mundos. En Las niñas de cristal dio vida a Irene, una solista asfixiada por la paranoia y la presión física de una compañía de danza de élite. Porque la memoria corporal no desaparece con un cambio de oficio. Pedraza ejecutó todas las coreografías complejas del rodaje sin emplear dobles de cuerpo, lo que obligó al equipo de cámara a replantear tiros técnicos para seguir sus giros sobre las tablas.

Aquella película saldó cuentas pendientes con su adolescencia en el conservatorio.

A partir de 2023 su trabajo se volcó en el cine de acción y suspense. Ese año coprotagonizó la producción de ciencia ficción Awareness y en 2024 estrenó El correo a las órdenes de Daniel Calparsoro compartiendo plano con Luis Tosar. En ese mismo 2024 participó en la intriga empresarial Galgos y volvió a ponerse bajo la dirección de Calparsoro en la miniserie Asalto al Banco Central sobre el atraco de 1981 en Barcelona.

En 2025 cerró su participación en la producción internacional de Just Play Dead, un thriller dirigido por Martin Campbell con doce millones de dólares de presupuesto y un plan de rodaje repartido entre Bulgaria y Madrid.