Mary Stuart Masterson

El debut entre robots y el estigma familiar

Mary Stuart Masterson apareció en pantalla por primera vez en 1975. Tenía nueve años y un papel secundario en Las mujeres de Stepford. Su padre era el guionista de la cinta y su madre interpretaba a una de las vecinas, pero ella consiguió el trabajo tras pasar un proceso de selección estándar.

Aquella experiencia en Connecticut definió su forma de entender la industria. No buscaba la fama de las revistas juveniles de la época. De hecho, decidió alejarse de los focos durante casi una década para formarse en centros como el Stagedoor Manor en Nueva York.

En 1985 regresó al cine con El cielo nos ayudó. Compartió cartel con Sean Penn y Christopher Walken en un drama criminal que recibió críticas tibias. Pero su presencia física ya destacaba por una mezcla extraña de fragilidad y determinación.

El público conectó con ella de inmediato.

La chica de las baquetas y el éxito sureño

En 1987 interpretó a Watts en Una maravilla con clase. Aquella adolescente con guantes de cuero y baquetas rompió con el canon de belleza de las películas de John Hughes. Fue el momento en el que Masterson se convirtió en el rostro de una generación que no encajaba en los bailes de graduación.

Y la apuesta funcionó. Dos años después protagonizó El cielo se equivocó junto a Robert Downey Jr. en una comedia romántica sobre la reencarnación. La cinta funcionó bien en taquilla, aunque ella ya estaba buscando proyectos con mayor carga dramática.

En 1991 llegó el papel que definió su madurez profesional en Tomates verdes fritos. Interpretar a Idgie Threadgoode supuso un reto físico y emocional importante. La película logró dos nominaciones al Oscar y recaudó 119 millones de dólares partiendo de un presupuesto modesto.

Fue una decisión consciente.

Porque Masterson nunca quiso ser una estrella de acción o una heroína de comedia ligera. En 1993 rodó Benny & Joon, donde interpretó a una mujer con problemas de salud mental que se enamora de un excéntrico Johnny Depp. La crítica alabó su capacidad para no caer en el sentimentalismo barato.

Detrás de la cámara y el refugio televisivo

A finales de la década de los noventa su ritmo de trabajo en grandes estudios disminuyó. Empezó a interesarse por la dirección y la producción independiente. En 2001 fundó su propia productora para desarrollar historias que los grandes estudios solían ignorar por falta de potencial comercial.

En 2007 dirigió su primer largometraje titulado The Cake Eaters. La película se presentó en el Festival de Cine de Tribeca y recibió comentarios positivos por su dirección de actores. Fue entonces cuando Masterson confirmó que su interés por el cine iba mucho más allá de ponerse delante de una lente.

Durante los años siguientes alternó apariciones en series de televisión con proyectos de teatro en Broadway. En 2020 se unió al reparto de la serie legal For Life, donde interpretó a la abogada Anya Harrison durante dos temporadas completas.

En 2023 participó en la película de terror Five Nights at Freddy’s en el papel de la tía Jane. El proyecto se convirtió en un fenómeno de recaudación global con 291 millones de dólares en taquilla. Actualmente vive en el valle del Hudson donde gestiona Storyville Center for the Spoken Word, una organización dedicada a la narrativa sonora.