Moria Casán

Ana María Casanova nació en el barrio porteño de Villa Crespo en 1946. Debutó sobre las tablas del Teatro El Nacional en 1969 casi por casualidad y sin pedir permiso a nadie.

Casi un metro ochenta de estatura, una dicción afilada y una falta absoluta de pudor frente al objetivo de la cámara definieron su irrupción en el espectáculo argentino. La bautizaron como Moria Casán.

El público devoró la fórmula de inmediato.

La máquina de taquilla del destape porteño

Durante los años setenta y ochenta el cine comercial en Argentina funcionaba bajo las reglas implacables de las salas de la calle Lavalle. Moria Casán rodó decenas de comedias picarescas de la mano de la productora Aries Cinematográfica y directores de oficio como Gerardo Sofovich o Enrique Carreras.

Títulos como Los caballeros de la cama redonda en 1973 o Expertos en pinchazos en 1979 reventaban los cines mientras la crítica de autor miraba hacia otro lado con desprecio aristocrático. Eran películas rodadas en tres semanas, con presupuestos mínimos y una rentabilidad comercial abrumadora gracias a la química con Alberto Olmedo y Jorge Porcel.

Moria no aceptaba el papel de adorno pasivo. Exigía el mismo minutaje que los cómicos masculinos y cobraba exactamente el mismo sueldo que las grandes estrellas de la cartelera.

En 1980 estrenó A los cirujanos se les va la mano y un año después Las mujeres son cosa de guapos. Y cuando la dictadura militar endureció la censura cinematográfica, aprendió a colar dobles sentidos rápidos que esquivaban las tijeras de los censores sin espantar a los espectadores de la taquilla.

Pero el negocio del destape tenía fecha de caducidad.

La reina de la lengua karateca

La llegada de la democracia obligó a buscar nuevos formatos. Casán entendió que el cuerpo caduca antes que la palabra y decidió explotar una verborrea despiadada en el teatro de texto y la televisión de medianoche.

En 1991 estrenó la comedia dramática Brujas con dirección de Luis Agustoni. Aquel montaje de cinco mujeres hablando sobre hipocresía social y secretos de alcoba se mantuvo en cartel durante más de tres décadas y superó el millón y medio de espectadores en Buenos Aires.

Nadie esperaba que una actriz forjada en el teatro de revista sostuviera un texto dramático con semejante frialdad. Porque su estilo interpretativo no buscaba las lágrimas del espectador sino la aspereza de la réplica seca.

El director Raúl de la Torre la fichó en 1993 para Funes, un gran amor, donde compartió planos con Gian Maria Volonté y Graciela Borges. En aquella cinta Casán bajó el volumen, apagó la risa y construyó un personaje sobrio que desconcertó a la prensa del corazón.

Luego vino el dominio absoluto de los platós televisivos con espacios nocturnos como A la cama con Moria en 1991 o Monumental Moria. Creó un dialecto propio que la cultura popular argentina terminó adoptando. Respuestas afiladas como navajas, silencios calculados y batallas verbales alimentaron las cuotas de pantalla de los canales privados.

Shakespeare a los setenta y cinco años

En 2022 el director José María Muscari le propuso ponerse una corona de laurel y subirse al escenario para encarnar a un dictador romano. Casán aceptó encabezar Julio César, una versión libre del clásico shakesperiano donde los papeles masculinos estaban interpretados por actrices.

La obra abrió en julio de 2022 la sexagésima octava edición del Festival Internacional de Teatro Clásico de Mérida en España. Pisar la arena del teatro romano emeritense ante más de dos mil espectadores exigía un control de la respiración y una presencia que muchos dudaban que conservara a esa edad. Salió a escena con ropa deportiva oscura, gafas de sol y paso militar.

La crítica española no supo muy bien cómo clasificarla.

En 2026 la plataforma Netflix estrenó la serie biográfica Moria, creada por Javier van de Couter, donde Sofía Gala Castiglione y Cecilia Roth recrearon distintos periodos de su vida mientras Casán participaba como narradora central del relato.

El registro de la Sociedad General de Autores de la Argentina contabiliza más de sesenta producciones de teatro y cine vinculadas a su nombre. Atrás quedaron doce litigios judiciales por declaraciones televisivas, una candidatura fallida a diputada nacional en 2005 y un arresto en Paraguay en 2015 por la desaparición de un collar de brillantes valorado en ochenta mil dólares. El juzgado de Luque archivó la causa penal tras un pacto económico privado de treinta y cinco mil dólares.