Nana Katase

La estatura como primer argumento

Nana Katase mide un metro setenta y dos. En el Japón de 1998 esa cifra no era solo un dato biométrico sino una anomalía que le permitió destacar sobre las pasarelas de moda juvenil. Su debut como imagen de la firma Asahi Kasei la sacó del anonimato para colocarla en el centro de una industria que buscaba rostros con rasgos más internacionales.

Aquella altura le dio una ventaja física evidente en sus primeros trabajos para revistas de tendencias. Pero la ambición de Katase no se limitaba a posar frente a una cámara de fotos. En 1999 saltó a la ficción televisiva con el drama GTO: Great Teacher Onizuka y empezó a construir una red de contactos que la mantendría en antena durante más de veinte años.

Fue una apuesta arriesgada.

En 2002 decidió probar suerte en la música bajo el sello Avex Trax. Publicó varios sencillos como Galaxy o Babe que coqueteaban con el pop electrónico y una estética futurista muy propia de la época. Aquella etapa musical duró poco porque el cine exigía una dedicación que las listas de éxitos no le permitían compaginar.

El refugio en el cine de género

La industria del entretenimiento en Tokio suele encasillar a las modelos que saltan a la actuación. Katase esquivó esa bala aceptando papeles secundarios en producciones de gran presupuesto donde el peso visual era fundamental. En 2008 interpretó a Yukiji en la ambiciosa trilogía de 20th Century Boys y esa decisión validó su presencia en el cine de gran formato más allá de los dramas románticos para adolescentes.

Y es que su capacidad para mantener la compostura en pantalla le permitió trabajar con directores que buscaban frialdad. En 2010 participó en Liar Game: The Final Stage donde encarnó a una de las jugadoras del macabro torneo de engaños. Ese mismo año trabajó en la adaptación cinematográfica de Gantz bajo las órdenes de Shinsuke Sato.

Nunca fue la protagonista absoluta de los grandes carteles.

Pero su presencia garantizaba una solvencia técnica que los productores valoraban por encima de la fama volátil. En 2013 regresó a la televisión con Shomuni 2013 recuperando un registro de comedia que había explorado poco en sus años de juventud. La crítica japonesa destacó su capacidad para reírse de su propia imagen de mujer sofisticada y distante.

El cambio de registro fuera de los focos

La trayectoria de Nana Katase sufrió un parón logístico en 2021. Tras más de dos décadas vinculada a la agencia Ken-On su contrato fue rescindido de manera fulminante tras un incidente relacionado con su entorno personal. Aunque las pruebas de detección de sustancias resultaron negativas el sistema de representación japonés aplicó su habitual política de tolerancia cero con cualquier sombra de escándalo.

Aquel muro profesional la obligó a buscar nuevas vías de ingresos fuera del circuito tradicional de las cadenas de televisión nacionales. En 2022 sorprendió a la prensa económica al anunciar que se incorporaba a la plantilla de Locondo (una empresa de comercio electrónico especializada en calzado) para trabajar en el departamento de ventas y diseño. No era un papel para una película sino un empleo de oficina real con horario de jornada completa.

La transición fue total.

Katase abrió su propio canal de YouTube para mantener el contacto con sus seguidores pero sus apariciones en grandes producciones de ficción desaparecieron del calendario. En 2023 su actividad se centró en la promoción de líneas de zapatos y colaboraciones comerciales directas a través de plataformas digitales. El sueldo de su contrato en Locondo se fijó en 200.000 yenes mensuales como salario base de empleada.