Sandahl Bergman

Sandahl Bergman no empezó empuñando una espada de acero. Su primera arma real fue el sudor en las salas de ensayo de Broadway bajo la mirada de Bob Fosse. El director vio en ella una fisonomía casi alienígena para los estándares de la época. Era alta, de extremidades infinitas y con una precisión técnica que intimidaba a sus compañeros de reparto.

En 1979 apareció en All That Jazz. No necesitaba diálogos porque su cuerpo narraba el esfuerzo del baile mejor que cualquier guion. Aquella escena de Take Off with Us sigue siendo un manual de estilo para entender el erotismo elegante de los años setenta.

Ella misma realizó casi todas sus escenas de riesgo.

La mujer que no necesitaba ser rescatada

John Milius buscaba una guerrera que no pareciera una modelo disfrazada. En 1982 el rodaje de Conan el Bárbaro en Almería cambió las reglas del juego para las mujeres en el cine de acción. Bergman interpretó a Valeria con una fiereza que obligó a Arnold Schwarzenegger a subir el nivel físico para no quedar eclipsado en pantalla.

Y pagó un precio por ello. Durante una coreografía de lucha perdió parte de la falange de un dedo tras un error con una espada real. Pero no detuvo la producción. Aquella entrega física le valió el Globo de Oro a la Nueva Estrella del Año en 1983.

Fue la primera vez que el público vio a una mercenaria que moría protegiendo al héroe y no al revés.

La industria no supo qué hacer con una mujer de un metro ochenta que podía pelear de tú a tú con culturistas. En 1985 rechazó el papel protagonista en Red Sonja para interpretar a la villana, la Reina Gedren. Pensó que el papel de antagonista tendría más matices y recorrido dramático.

Fue un error de cálculo comercial.

El laberinto de la serie B

A partir de ese momento su trayectoria se sumergió en los videoclubes. Títulos como She en 1984 o Hell Comes to Frogtown en 1988 fueron una presencia habitual en las estanterías de ciencia ficción de bajo presupuesto. Pero su magnetismo seguía intacto a pesar de los presupuestos ínfimos y los guiones mediocres.

En los años noventa su presencia se diluyó en apariciones episódicas en televisión. Participó en series como Se ha escrito un crimen o Sliders mientras el cine de grandes estudios buscaba perfiles más delicados. Su última aparición acreditada en un largometraje fue en el año 2003 con la película The Singing Detective.

Desde su retiro reside en California. Se mantiene alejada de los focos mediáticos y de las convenciones de nostalgia masivas que suelen frecuentar otras estrellas de su generación.

La cifra final de su carrera se detiene en poco más de cuarenta créditos entre cine y televisión.