Sara Forestier

La urgencia de una voz sin filtros

Sara Forestier no pide permiso para entrar en plano. En la gala de los César de 2005 subió al escenario con la energía de quien acaba de bajar de un autobús en un suburbio de París. Tenía 18 años y acababa de ganar el premio a la mejor actriz revelación por L’Esquive.

Abdellatif Kechiche la encontró en un casting multitudinario donde ella destacó por no intentar parecer una actriz fina. El director buscaba una Lydia que hablara rápido y que tuviera esa urgencia de los barrios periféricos. Fue el primer contacto del público con una intérprete que rechaza el artificio por sistema.

Nadie esperaba que una adolescente de clase media captara tan bien el argot de las barriadas.

Pero su carrera no se detuvo en el cliché de la chica de extrarradio. Forestier empezó a encadenar proyectos donde su físico menudo contrastaba con una presencia volcánica. En 2006 trabajó con Jeff Jaffe en Astérix et les Vikings y poco después se puso bajo las órdenes de Tom Tykwer en Le Parfum.

Antes de cumplir los veinticinco ya había demostrado que su método consistía en no tener método. Se lanza a los personajes con una exposición emocional casi violenta que a veces incomoda a la industria francesa más tradicional. Porque Forestier no busca salir guapa en pantalla.

El cuerpo como herramienta política

En 2010 llegó el papel que cambió su estatus en el cine europeo. En Le Nom des gens interpretó a Bahía Benmahmoud, una activista de izquierdas que utiliza el sexo como arma política para convertir a hombres conservadores. Es una comedia ácida donde aparece desnuda en gran parte del metraje con una naturalidad pasmosa.

Ganó su segundo César, esta vez como mejor actriz protagonista, derrotando a nombres de peso como Kristin Scott Thomas. La crítica francesa subrayó que su interpretación evitaba el morbo para centrarse en la libertad ideológica. Y la apuesta funcionó.

A partir de ese momento empezó a seleccionar guiones con una carga dramática más densa. En 2013 protagonizó Suzanne, un drama donde encarna a una mujer que abandona a su familia por un gánster. Para este rodaje Forestier decidió no usar maquillaje y descuidar su higiene personal para que el agotamiento del personaje fuera real.

La industria empezó a llamarla difícil pero ella prefería el término comprometida.

En 2017 decidió dar el salto definitivo y escribió, dirigió y protagonizó M. Fue un proyecto personal que tardó años en levantar porque trata sobre la tartamudez y la comunicación imposible entre dos personas rotas. La película ganó el premio de la crítica en Venecia ese mismo año.

La resistencia frente al maquillaje

Forestier mantiene una guerra abierta contra la tiranía estética de las alfombras rojas. En varias ediciones del Festival de Cannes se ha presentado con la cara lavada y el pelo sin peinar. Dice que si los hombres pueden ir naturales, ella también tiene ese derecho fundamental.

Esta postura le ha costado algunos contratos publicitarios con marcas de cosméticos. Pero a ella le da igual porque prefiere que los directores la llamen por su capacidad de transmitir verdad y no por su fotogenia. Así que sigue trabajando con los mejores autores del cine galo contemporáneo.

En 2019 trabajó en Roubaix, une lumière de Arnaud Desplechin. En esta cinta interpreta a una mujer alcohólica envuelta en un crimen sórdido. Su interpretación fue calificada de descarnada por la prensa especializada en el Festival de Cannes, donde la película compitió por la Palma de Oro.

No le interesan las superproducciones de Hollywood.

Durante 2023 se centró en el rodaje de la serie histórica Filles du feu, donde interpreta a una mujer acusada de brujería en el siglo XVII. Es un papel físico que requirió meses de preparación en entornos rurales hostiles. En 2024 estrenó Trois amies bajo la dirección de Emmanuel Mouret.

El presupuesto final de esta última producción se fijó en 5,4 millones de euros y el rodaje se completó en siete semanas en la ciudad de Lyon.