Son Ye-ha

Park Chan-wook no suele elegir a cualquiera para sus repartos corales.

En 2016 Son Ye-ha apareció en The Handmaiden con un papel que apenas rozaba la superficie del guion pero que servía para entender su magnetismo físico. No hubo grandes titulares ni portadas en revistas de tendencia tras el estreno en Cannes. Pero aquel rodaje fue el máster acelerado que necesitaba para entender que su sitio estaba tanto delante como detrás de la óptica. Antes de aquel momento solo era una estudiante más en la Universidad Nacional de Artes de Corea con muchas ganas de observar.

Fue un aprendizaje silencioso.

La cámara como herramienta de disección

El salto a la dirección no fue un capricho de actriz aburrida de esperar llamadas. En 2020 presentó The Girl Who Runs y dejó claro que su mirada tiene poco que ver con el esteticismo vacío que abunda en ciertos sectores de Seúl. Rodó con un presupuesto ajustado y una narrativa que se apoya en los silencios más que en los diálogos explicativos. Porque a Son Ye-ha le interesa lo que ocurre cuando los personajes creen que nadie los mira.

Consiguió que la crítica local pusiera el foco en su capacidad para prescindir de los artificios técnicos en favor de una honestidad casi incómoda. La película no buscaba complacer a los festivales internacionales (aunque terminó viajando por varios) sino retratar una soledad urbana muy concreta. Y la apuesta funcionó.

Muchos esperaban que tras aquel debut buscara proyectos de mayor escala comercial. Pero en 2022 prefirió volver a la interpretación pura con papeles en producciones independientes donde el sueldo era lo de menos. Así que se alejó de los focos principales para trabajar en historias que otros consideraban demasiado pequeñas o arriesgadas.

Vive en un anonimato buscado.

El rechazo a la exposición gratuita

No frecuenta eventos sociales ni utiliza las redes sociales para promocionar su vida privada. Esta distancia con el público ha generado una mística que ella misma se encarga de romper cada vez que pisa un set. En el rodaje de A Resistance en 2019 ya demostró que su compromiso con la historia está por encima de su propia imagen. Trabajó durante semanas en condiciones de frío extremo sin una sola queja técnica.

Su proceso creativo nace de la lectura obsesiva de los textos originales. Antes de rodar estudia cada línea hasta encontrar la falla por donde puede entrar la emoción. En 2023 se centró en la escritura de su próximo guion original mientras rechazaba tres ofertas de series para plataformas globales. Porque el tiempo es para ella el activo más valioso de su carrera y no piensa malgastarlo en productos de consumo rápido.

En 2024 cerró la preproducción de su segundo largometraje como directora con un equipo técnico compuesto en un 80% por mujeres. El rodaje se programó para durar exactamente 42 días en localizaciones de la provincia de Gyeonggi con un presupuesto final de 1.200 millones de wones.