Aislinn Derbez

Eugenio Derbez llena teatros y copa las carteleras de medio continente, pero cargar con ese apellido en un rodaje en Ciudad de México equivale a una sospecha automática de favoritismo. Aislinn González Michel prefirió encarar el asunto poniendo tierra de por medio.

A los veinte años se marchó a Nueva York a estudiar pintura y artes visuales en la School of Visual Arts mientras acudía por las tardes a clases de interpretación en The Actors Studio.

Quería pintar, no posar.

Volvió a México en 2009 para asumir papeles menores en televisión y películas de bajo presupuesto donde acumuló horas de cámara lejos de los focos estelares.

En 2015 la comedia romántica A la mala recaudó más de cuatro millones de dólares solo en taquilla mexicana. La cifra superó con creces los costes del proyecto y demostró a los distribuidores que su imagen funcionaba sin la compañía de su padre en el reparto.

El desembarco en la televisión de autor

La comedia ligera suele atrapar a los actores en una rueda repetitiva si nadie pisa el freno a tiempo.

Manolo Caro le ofreció en 2018 el papel de Elena de la Mora en la serie de Netflix La casa de las flores, una sátira sobre la doble moral burguesa donde construyó un personaje cínico y vulnerable que la apartó del molde habitual de los melodramas comerciales.

Y la jugada salió bien.

Porque el impacto de la serie le permitió saltar la frontera de las producciones mexicanas sin pasar por el peaje obligado de Los Ángeles.

En 2022 recaló en España para rodar el largometraje Con los años que me quedan entre Madrid y los paisajes desérticos de Almería, compartiendo reparto con intérpretes como Paco Tous y Manuel Vega bajo la dirección de Frank Ariza.

En 2023 repitió rodaje en la península con el thriller dramático Noche de chicas junto a Leticia Dolera y María León, una historia centrada en la venganza femenina ante la violencia sexual donde asumió un registro oscuro y físico ajeno a sus primeros trabajos.

El control de la factura

Aislinn Derbez entendió rápido que vivir de encargos interpretativos condena al actor a una permanente sala de espera.

Así que empezó a asumir tareas de producción ejecutiva para decidir qué historias levantar y cómo distribuir los presupuestos.

En 2025 coprotagonizó la serie Entre paredes junto a Christian Vázquez para la plataforma Disney, controlando parte de las decisiones creativas del proyecto.

Puso su propio dinero sobre la mesa.

En 2026 financió y coprotagonizó el drama romántico Hasta el fin del mundo a las órdenes del director Emiliano Castro Vizcarra, donde volvió a compartir cartel con Mauricio Ochmann ocho años después de su divorcio.

La cinta cerró su preventa internacional en los mercados de derechos con un presupuesto que rondaba los dos millones y medio de euros, concentrando todo el plan de rodaje en localizaciones naturales para abaratar los costes de iluminación y alquiler de platós.