Alex D. Linz

Alex D. Linz no pidió ser el sucesor de nadie. En 1996 debutó junto a Michelle Pfeiffer en Un día inolvidable y su cara de niño bueno convenció a los directores de casting de medio Hollywood. Tenía siete años y una capacidad asombrosa para no mirar a cámara mientras los focos lo cegaban.

Y el teléfono no paró de sonar.

John Hughes decidió que la franquicia de Solo en casa necesitaba un lavado de cara tras la salida de Macaulay Culkin. Eligió a Linz para protagonizar Solo en casa 3 en 1997. El estudio invirtió 32 millones de dólares en una producción que muchos críticos sentenciaron antes de ver. Pero la película funcionó en taquilla a pesar de las comparaciones odiosas.

Aquel niño no gritaba como Culkin. Sus gestos eran más contenidos y su inteligencia en pantalla resultaba creíble para el público familiar. Porque Linz entendía el ritmo de la comedia física sin necesidad de sobreactuar. Así que Disney lo llamó para poner voz al joven Tarzán en la cinta animada de 1999.

El peso de la mochila escolar

Fue su momento de mayor exposición mediática. En 2001 protagonizó Vaya resaca (también conocida como Max Keeble) y se convirtió en el rostro de una generación de adolescentes que buscaban héroes cotidianos. Pero la industria del cine es voraz con los menores y Linz empezó a marcar distancias con los grandes estudios.

Rodó su último largometraje de ficción, Choose Connor, en 2007. Era una cinta política de corte independiente que apenas tuvo distribución comercial en las salas tradicionales. Fue el punto final a una etapa que muchos otros habrían intentado estirar hasta el agotamiento.

La apuesta funcionó.

Muchos niños actores terminan en espirales de autodestrucción pero Linz eligió los libros. Se matriculó en la Universidad de California en Berkeley para estudiar geografía y políticas públicas. Allí dejó de ser el niño que vencía a los ladrones para ser un estudiante más en un campus masificado (donde nadie le pedía autógrafos en los pasillos).

La renuncia consciente al foco

En 2017 obtuvo un máster en Planificación Urbana y Regional por la UCLA. Su vida profesional se alejó definitivamente de los sets de rodaje para centrarse en la gestión legal y ambiental. Trabajó para organizaciones vinculadas al City of Los Angeles Department of City Planning y se especializó en el desarrollo de infraestructuras.

No concede entrevistas sobre su pasado cinematográfico. Tampoco busca reencuentros nostálgicos en programas de televisión ni mantiene perfiles públicos en redes sociales para monetizar su antigua fama. Su transición hacia la vida civil fue quirúrgica y sin ruidos mediáticos.

Y el cine pasó a ser un recuerdo de infancia.

Su última ficha técnica registrada en un proyecto audiovisual data de 2007 con el cortometraje The Moguls. Su salario en el pico de su carrera superaba el millón de dólares por proyecto pero hoy su firma solo aparece en documentos administrativos y planes urbanísticos de California.