Arturo Valls

En 1998 Arturo Valls se enfundó un traje negro, se colgó unas gafas oscuras y empezó a perseguir políticos con un micrófono de Caiga quien caiga. Dejó a medias la carrera de Periodismo en Valencia porque la calle le ofrecía un aprendizaje acelerado de reflejos y cara dura. Aquel reportero descarado parecía destinado al entretenimiento puro de plató, pero guardaba otras intenciones bajo la solapa.

En 2005 le llegó el traje gris de Jesús Quesada en Camera Café. Frente a una máquina expendedora y con un tiro fijo de cámara, afinó un arquetipo reconocible de la picaresca laboral española. Fueron 530 episodios donde aprendió el valor de la pausa cómica y el peso de lo que ocurre fuera de plano.

Nadie sospechaba entonces que ese vendedor holgazán acabaría en las mesas de producción ejecutiva.

En 2001 rodó como secundario en Torrente 2: Misión en Marbella y en 2007 participó en Casual Day. Mientras tanto la televisión lineal le ataba a concursos diarios de máxima audiencia que le garantizaban liquidez económica y presencia continua en millones de hogares.

Comprar guiones en lugar de coches deportivos

En 2015 dio un paso al vacío al fundar la productora Pólvora Films. Declaró ante la prensa que otros ganan dinero y se compran un deportivo, pero él prefirió gastarse los ahorros en comprar un guion. Su primer asalto como productor llegó con Los del túnel en 2016, una comedia dirigida por Pepón Montero sobre la absurda resaca psicológica de un grupo de supervivientes.

Tres años más tarde rescató del olvido el último proyecto cinematográfico de José Luis Cuerda. Nadie quería financiar Tiempo después, pero Valls armó un consorcio de productoras para rodar en 2018 aquella fábula surrealista poblada por el núcleo de los cómicos manchegos. Cuerda pudo filmar su despedida gracias a ese empeño personal.

En 2021 redobló la apuesta al respaldar el salto a la dirección de Verónica Echegui con el cortometraje Tótem Loba. La cinta ganó el Premio Goya al mejor corto de ficción en 2022 y confirmó su interés por proyectos alejados del gag fácil.

Y la jugada salió cara.

El barro del balance comercial

Porque producir cine independiente en España casi nunca cuadra con los balances contables. En 2020 su productora arrastraba un saldo negativo acumulado superior a los 180.000 euros, lo que obligó a realizar inyecciones constantes de capital para sostener la estructura entre rodaje y rodaje. Pero Valls insistió en el tablero grande de la exhibición.

En 2022 orquestó el salto al largometraje con Camera Café, la película, entregando la dirección a Ernesto Sevilla para dinamitar el formato televisivo a base de delirios visuales. En 2024 encabezó el reparto de Mala persona y sumó participaciones corales en la serie Atasco. En 2025 encadenó estrenos en taquilla con Un funeral de locos y Pequeños calvarios.

La comedia comercial en salas exige un ritmo fabril implacable donde el retorno de taquilla para el productor rara vez supera el 15 por ciento tras liquidar la parte del exhibidor y de la distribuidora. En el registro mercantil de Valencia Pólvora Films cerró 2022 con un capital social ampliado a 1,5 millones de euros para absorber pérdidas de explotación continuadas.